第三千零二一章 (第2/3页)

,音乐,甚至连带着演技,无一不是80年代以及90年代初期我国电影教科书里的案例一般准确无误.像是龚丽在戏中那么一个悲喜交加的表情,是完全老派的如同80年代表演系教科书里的标准表情.而最后大战的场景,更是如同照办三大战役等等经典红色战争电影的场面.

    这么一部充满了父辈气息的电影,自然充满了长辈的唠叨以及说教.该片并不像是贾鸿渐的《疯狂的木头》,在《木头》中我们可以看到新时代的导演放弃了说教,充满诚意以及尊重的给观众讲笑话,我们可以看到贾鸿渐在电影之后千方百计的想逗乐观众,想让观众花钱之后能够笑的开心.但是在《黄金甲》这部片中,观众则是如同花了钱买了票来听不认识的父辈的唠叨和教育,而这种唠叨和教育,还那么的老套.

    故事老套,世界观老套,最小的王子长相和性格都像是8090年代小学中的班干部,最大的王子**软弱,就像是旧时代万恶地主家的少爷,而周闰发扮演的帝王,则是马克思主义历史观教科书中描述的封建皇权代表形象完全相符.而周捷伦,这么一个被父辈们找来的新时代的偶像,则是想一个年轻健康的体育委员,加入了这么一个大家庭,负责吸引年轻人的目光.

    有人认为此片充满了迷雾一般的政治隐喻,笔者并不认同,因为这是父辈导演们习惯了的并且深受其影响的文艺表达方式.以张一谋为代表的第五代导演,受到以前的影响太深,他们总是想要表达一些什么,总是想要教育观众一些什么.可惜,在有了《疯狂的木头》之后,这样一种父辈的模式就显得太过时,老旧的仿佛像是老太太从箱子底翻出的当年结婚时的红色旗袍,充满了樟脑丸的气味.

    相对市场反应,可以看出,新时代的观众,哪怕是身处新时代的老一代观众,也更加喜欢贾鸿渐拍摄的《疯狂的木头》.因为那样的一部影片,不再沉重,不再负载更多的意义和教育功能.那样的影片,更多的是用一种人民群众能够听懂,并且乐于听懂的话语,在讲述着一个精彩的故事.这么一种方法是与时俱进的,是年轻的,是充满活力的.而张一谋为代表的第五代导演,真应该返回他们艺术教.[,！]育的源泉,去重新看一遍《在延安文艺座谈会上的讲话》,看看他们的父辈们,是怎么看待文艺表达方法的……

    这样的两片影评那杀伤力可是太大了,第一片影评嬉笑怒骂一般的暗暗指出了张一谋的片子不适合带着孩子看,并且指出了这片儿太过于打**擦边球.而第二片影评,那则是直接就想要把张一谋给扫到畚箕里,然后倒到历史的垃圾堆上.这么两片影评刊登了出来之后,杀伤力真是大！本来很多观众在看完了这片儿之后,总是觉得有点怪怪的,总是觉得有些不满意,结果看到了这俩影评之后,他们一下子就找到了自己觉得不满意的地方！

    这样一下子,看过这片儿的观众们的抱怨就被勾引了出来,可以说一下

    （本章未完，请点击下一页继续阅读）

『加入书签，方便阅读』