第七百二十章 荒地红花 (第3/3页)

个外篇完全是零时想出来的，没有大纲，没有人物关系构思，就连腹稿都没有，就是变打边构思的。当时动手的时候，心中就只一个大概二三十字的中心内容，除此之外就什么都没有了，就人物的名字也是在人物出场的时候才取的。所以这就是为什么在“粗眉毛”的牛志勇的名字出现了很久，而马脸却一直没有名字，只有“马脸”这个代号的原因了，后来随着戏份的加重才给他取了一个名字。还有就是这个是为什么牛志勇父亲的名字有些女性化的原因，就是临时想出来的，没是时间去仔细的想，因为想太久了的话，会影响到剧情的发展的，在一个地方停留太久的话，心中想好的剧情会发生变化的。

    本来是是打算把牛志勇写的再坏一点，牛家的人也再坏一些，但是篇幅有限，同时也为了顾及故事的连贯性就没有在这方面多话时间去描写了。我之所以打算把牛家写的再坏点是有原因的，因为只有当坏蛋足够坏的时候，主角才有足够的下手的理由。因为故事只够把牛志勇写坏，但是牛桂春就没有空间来写了，因此最后一刀我就改变了计划了，本来是打算让秋楚闻下手的，但是在写到这七百一八后面的时候，我发现牛桂春没有足够的空间在变的更坏了，于是就把牛志勇的死写成了一个意外，虽然秋楚闻还下手的心，但是最后依旧没有下手的机会。这因为我觉的牛家还不够坏，而梅子的故事渲染的又不充分，这个时候要是让主角出手的话，会显得主角太残忍了些。

    而梅子这个人物和家人，之所以没有太详细的描写主要就是篇幅有限，同时也为了控制好剧情的节奏，因为要是描写的太详细的话，就就会把当晚发生的事情压的很后，担心会让人在这支线情节花太多的时间，导致从主要的情节中脱离出来，让故事脱节。因此那一段关于梅子的事情都是采用旁观者的手法，来描述。

    这虽然节省了篇幅但是却削弱了剧情的张力，然梅子的形象不够立体，这也就导致后面牛志勇之死的改变。

    而这个故事要说的是什么？我想说的是艺术来源于生活，当然要是我这写文字暂时称之为艺术。

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