654，谁？ (第3/3页)

吗？

    还是说，咱们和他杠到底，你牛B什么？不就是仗着圈里的朋友多吗？

    而就在阳幂思索着该如何安慰好友时，在电影《1942》的拍摄现场，突然，便响起了场记的打板声。

    “电影《1942》第154场，第1镜，第1次，预备…，开始。”

    芦苇荡。

    有一条小道，从近处，弯弯曲曲的一直延伸到远方。

    杨浩站在这条小道上，目光呆滞地往前瞅，左手牵着一个女娃，右手牵着一个男娃。

    顺着杨浩的目光看过去，有一辆马车正慢悠悠的向前走，赶车的人是一个老汉，坐在车辕上，双手抄进棉袄的袄袖内。

    而在马车的后面，坐着一个人，身穿花棉袄的许帆，许帆一直向后瞧。

    “等一下，我还有句话想给孩子他爹交代一下。”

    那赶车的老汉想了想，便拉住了马的缰绳。

    “好，非常好，这条过了！”

    戏拍到这里，坐在导演监视器后面的冯晓纲从头上摘下了收音耳机，然后便从地上拿起了对讲机。

    “杨浩…”

    “在的，导演。”

    “接下来这场暧昧的戏份，如果是你，你觉得应该怎么拍摄？

    嗯，别误会，我就是想听听你的意见，毕竟现在天快黑了，如果今天拍不完，明天还得继续。”

    “冯导，以我的意思，直拍的话有点俗了，因为張逸谋导演在他的成名作《红高粱》当中，就有过类似的镜头，由姜闻饰演的余占鳌扛起巩莉，就冲进了高粱地。

    他当时的拍摄方式，就是直拍加直上直下的俯拍，用摄影机镜头给电影观众以震撼。

    我觉得，这次咱们不如这样，同样是俯拍，不过却是45度的俯拍，类似于航拍镜头那种。

    远远地望见芦苇丛中，栓柱和花枝在互换棉裤，而在芦苇荡中间的小道上，左边站着两个孩子，而右边是赶马车的老汉。”

    “左右对称构图法？”

    杨浩话音刚落，冯晓纲便开口问。

    “对的！

    冯导，咱们这部电影是拍给国人看的，而国人的欣赏习惯就是左右对称构图。”

    “好！”

    杨浩讲出他的建议，冯晓纲不假思索就答应下来。

    (本章完)

    

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