第478章 早了三千年 (第2/3页)

    铜器不多，就那么八件：卤薄钟，两樽甗，一樽边，一樽盂，一樽敦，以及两樽大盘。

    一目了然，没什么可清点的，而同时期同类型的器物，国博和故宫都有，都研究的明明白白，没什么可研究的。

    所以，铜器组的人很少，就只有三位：朱处长带着国博的一位副研究员，以及首博的一位馆员，主要工作是修复。

    修复山洞塌了的时候，被掉下来的石头砸坏的两樽甗。

    看到他俩进了门，朱处长打了声招呼，又冲李定安招手：“李老师，你来看！”

    李定安走过去，探头瞅了瞅：甗的上半部分，也就是长的像锅的鬲，侧面被砸了一个坑。

    约摸拳头大，还挺深，最深的地方足有三分公。

    这很正常：洞顶那么高，石洞落下的力道不会小，这东西没被砸出洞，就已经说明很结实了。

    不正常的是，凹下去的那个坑里，竟然有好多层锈，而且每一种的颜色都不同。

    先是一层灰锈，很薄很亮，隐隐返着铜光。

    长期理入沙中，且极为干燥的铜器大都有这种特质：沙中的石英沙会与铜和锡反应，但因为很干燥，反应速度极慢，所以锈很薄，且反光。

    出土的实物极少，迄今为止，就鄂尔多斯发现过几件铜矛。

    第二层是黑皮，也就是所谓的黑漆古，还是因为长期置于干燥的环境中而形成。

    第三层是枣红皮，同样很亮，这是氧化铜成份的黑漆古与燥热的空气反应，生成氧化亚铜。

    第四层，像是不锈钢？

    这是青铜器长期埋于中性土壤中，锡析到器物表面产生的所谓的“水银光”，又称水银沁。

    所以，凭这层锈，就能推断出这只甗之前的埋藏范围：只有北方且靠近黄河流域，才有长期且稳定的中性土壤。

    看到这里，算是成功的勾起了李定安的好奇心。

    铜器锈色五花八门，且呈“五彩斑澜”的物件，他不是没见过，国博就有好多。但那是因为土壤成分多样性，与铜器产生不同反应的结果。

    就直白点：没有什么分层的说法，全部集中在表面。

    有分层锈，且每层不同颜色的铜器也见过，陕博中就有好多。

    那是因为当时发掘技术有限，没有妥善处理，沉淀在表面或沉积内部的氯根盐与空气产生氧化，形成破坏力极大的氯化亚铜，并逐次腐蚀铜器，俗称发坑货。

    但最多的就三层，超过三层，再厚的铜器也只会蚀成一堆渣。

    所以，他第一次见，有铜器的锈层超过三层，器物还保存这么完整，分界还这么明显？

    关键的是，并非氯化物，由此可知，这几层漆，是分时段，分阶段锈上去的。

    稀奇了……

    转着念头，又看第五层，顿时，李定安瞪大了眼睛。

    紫不紫，金不金，这难道不是紫金？

    紫锈很少见，但李定安不是没见过：铜器表面，同时生成黑色的黑漆古与红色的氧化亚铜，两种锈皮的连接部位，就是紫色。

    金锈更少见，但他也见过：橙黄色的铅黄与红色的氧化亚铜中和。

    但紫金色的锈，他真就第一次见？

    重点在于这上面，并非什么锈和什么锈的连接部位，完全就像是一整层。而且与铜器本身贴的这么近，感觉不像是自然形成的锈，而是像……一整层漆？

    李定安看了好久，越看越觉得，这一层，更像是烤上去的：“朱处长，有没有对这层紫金锈做分析？”

    “做了，主要成份为铅锡黄和氧化铜，并有少量的氧化亚铜。”

    金黄、红、黑……按照色谱，确实可以生成紫金色。但里面有金色铅锡黄……李定安总觉得哪里不对？

    有关这东西最早的记载，已到了元代时期，当时欧洲艺术家为了追求“纯净的黄”，用铅化合物和其它金属化合物调配而成，之后成为西方油画的主要颜料之一。

    引进中国已是清代康熙时期，被当做珐琅彩的主要原料。

    自然生成的也有，还挺早，但极少：截止目前，就三星堆出土的有数的几件铜器上，发现过这东西，但都是与其它成份的铜锈共存……

    嗯，三星堆，共存？

    李定安终于知道哪里不对了：三

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