第186章 代言和综恋约？ (第1/3页)

    寻找了几天的道具，光是重新布置这个别墅都大废力气，这一次的开支绝对是要远大于1的那种小投资的，从恐怖氛围也好，设定也好，画面感也好，对上一部做了继承的同时，也做了绝对的升级处理。

    在鬼影实录1里，具体的场景主要集中在了楼下，以及卧室，这两个地方，和新婚燕尔的夫妻二人。

    可以说是非常的小制作，小成本。

    而作为前传的2里，人物扩大到了四个外加一条狗，被恶灵的人选从一个妻子进化到了大女儿和自闭症小女儿两个人。

    以及夜晚徘徊不定，咆哮不安的黑背狗。

    场景的扩充更大，从游泳池，厨房，诡异的大女儿，地下室，尤其是自闭症女孩的房间。

    林鱼在制作2的时候，发现它和喜剧片有一定的异曲同工之妙。

    喜剧片的本身是往故事里面掺包袱，而恐怖片则是往故事里面掺恐怖元素。

    而怎么设计这一个个小的恐怖元素，就极为的复杂了。

    亲自做导演，才发现这个比做演员难了无数倍！

    要知道，这还只是缩小版的剧组，远不如刘韦强那种攒起来的大剧组麻烦。

    但怎么说呢，当你的要求提高，自然也就麻烦。

    譬如，头文字d里的细节过分考究，所以拍摄起来很是吃力，而一些网剧是不讲究的，只讲究演员、道具，特效，服装这些。

    但鬼影实录2不是，它相当的精细和考究，林鱼琢磨下来，认为大概分为三大类。

    第一类为恐怖桥段。

    譬如，无缘无故，自行浮动上岸边的水池清洁器。

    当然这个无关痛痒。

    譬如，夜晚，自闭症女儿直勾勾的坐着，盯着镜子，或者仰着头。

    在原著里，并非是自闭症女儿而是一个婴儿，但林鱼没办法解决婴儿的表演问题，选择放弃了这个选项。

    为何是这种反应？从心理学上来说，它跟徘徊不定的狗，属于是异曲同工之妙的事。

    狗是有灵性的动物，它单纯到不会表演，不会作假，并且对危险有天然的感知力。

    而整个鬼影实录系列里，其实是没有“鬼”的，鬼影实录并不直白的画出一个鬼来惊吓你，它符合伪纪录片的定义。

    写实，即，它默定，一切恶灵为肉眼不可见之物。

    于是又延伸出了一个拍摄难点，不可见之物怎么表现恐怖呢？

    1里采用的是“异常”

    即，一到危险降临，就出现粗重的呼吸声，急促的风箱声。

    在没有任何触碰之下，房门自动诡异的，反物理学的移动。

    女人被附身，诡异的行为。

    但这个终究有些刻意，也隔靴搔痒了，于是思考后，林鱼将这个“恐怖”，升级了。

    保留了诸如“笔仙”自动移动，这种设定，被附身的诡异行动，反物理学的门。

    同时，新增了狗，和自闭症女孩的反应。

    当狗开始不安，异常，电视机前的观众便会有和屋子里一样看不见诡异的家人一样，下意识的会明白，诡异，接近了！

    但绝对模糊的画质和监控录像的视角，使得观众的心理被锁定死了在一种“无能为力”，“无法反抗”

    “坐观变化”，这种面对恐怖任人宰割的样子。

    在这个情况下，辅助有黑背的不安，自闭症女孩怪异的看着黑暗里的某一处。

    这会，观众变会明白，诡异来了！

    这，便是鬼影实录剧组，它有远超表面元素的复杂性，任何一部电影的成功都不是简单的。

    其二，恐怖的空间感设定。

    在一内，恐怖的空间感设定运用的不多，譬如逼仄和压抑的别墅环境，过多和绝光的窗帘，在2里，则体现在了自闭症女孩的房间，和地下室，两个视角。

    恐怖片里，对“负空间”的运用，有且只符合一个道理，那就是涉及心理学这门学科。

    一部分密集的物件盛放，和一部分空洞和模糊的空间，反而会让观众去注意模糊的地带。

    因为恐怖环境的暗示，会让观众寻找“不安感”的由来。

    他们就会害怕，此刻主演滔滔不绝，安然而坐的同时，他背后是不是

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