第994章 有球就蹭 (第1/3页)

    如果说一个人的成功是个案，两个人的成功是巧合，那么三个人的成功就必然昭示着某种规律。

    《黑神话：悟空》制作人冯骥，毕业于华中科技大学生命学院，主修生物医学工程；

    《哪吒：魔童降世》导演饺子，毕业于四川大学华西药学院，主修药学；

    《流浪地球》导演郭帆，毕业于海南大学法学院，主修法学。

    这份履历让网友们不禁联想到鲁迅的“弃医从文”，纷纷调侃：“学医救不了华夏人”——如今看来，“学电影也救不了票房”。

    玩笑背后，折射出一个不容忽视的现实：

    过去的影视行业，“圈子”文化根深蒂固。京圈、沪圈各据一方，后来又冒出来个“蒙圈”。

    导演群体也被划分为四代、五代、六代，等级森严宛如丐帮排辈。

    在这个体系里，资源与话语权高度集中，“捧谁谁红，砸谁谁死”曾是行业铁律。

    但如今，时代已然改变。

    随着彼岸影业的强势崛起，一部部精品接连问世，百亿票房的重锤不仅砸碎了沿袭多年的潜规则，更彻底撕开了传统文娱圈的遮羞布。

    无数观众恍然惊觉：

    原来他们之前吃的都是被资本和流量包装成巧克力味的翔；

    原来他们值得，也完全可以享用到一顿充满烟火气没有预制的佳肴。

    甚至有网友戏言，

    “冯骥的齐天大圣孙悟空，明着反、二郎显圣真君杨戬，暗里反；

    饺子的三坛海会大神哪吒，不高兴了随时反。

    更狠的还得是郭帆，太空战狼带球反，连木星都敢炸.”

    “当资本无道，彼岸将挺身而出，告诉其什么叫恶有恶报！”

    而这背后的资方都是彼岸，陈默过往的无数次打破建制的精神竟然隐隐跟这些产品内核重合，这就给人们留下了极大的想象和解读空间。

    因此三位创作者也被网友封为“彼岸三幻神”。

    三幻神的共通点，是跨界带来的颠覆性思维。

    他们在大学本科都未曾接受过系统的艺术影视或游戏制作专业教育，“自学成才”后又以系统性思维去重构创作逻辑。

    这种跨界能力和方法论，让他们跳出了文艺科班出品的“经验陷阱”。

    传统导演往往无法摆脱行业经验和惯性，依赖个人艺术或美术直觉，而他们在接受彼岸投资后，发挥“拿来主义”，不仅仅只是接过来资金和技术，更是把彼岸过往商业成功方法论一并加以衍变和落地。

    形成一套市场调研、项目管理、数据分析和工业化作为标准的流程，将创作转化为一项可量化、可复制的系统工程。

    加上他们自身原本就是坚定的长期主义者，既怀抱宏大的梦想，又坚持每日脚踏实地的努力。

    这跟彼岸模式也是高度趋同，才有今日之成功。

    值得一提的是，今年春节档还有个不容忽视的“守门员”：由彼岸影业与华强方特联合出品的《熊出没·原始时代》。

    在激烈的市场竞争中，它稳居票房第四，目

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