第397章 锣鼓谱 (第3/3页)

了，听说韩国有遗谱，但并不记得有人翻译和复原过。

    那林思成拿的这两段，是从哪来的？

    知道她在狐疑什麽，刘郝压低声音：「朝鲜《乐学轨范》收录有《洛阳春》曲，林思成临时译了两段。」

    啥东西？

    肖以南还以为自己听错了：「临时？」

    「对，临时！」刘郝点点头，「上午临时译的！」

    那可是燕字谱？

    什麽时候，音乐史专家看了都挠头的鬼画符，说译就能译了？

    离的有些远，她眼睛又有些近视，顶多也就能看清大一些的汉字，音阶看的不是很清楚。

    仔细瞅了几眼，着实看不清，肖以南微一倾身：「李教授，万主任，这两段译出来後，你们看了吧？」两个人不知道该说点什麽：看倒是看了，但研究了大半辈子，从来没见过有人译燕字谱，是直接搬过来就译的？

    要说译的对不对，他们肯定倾向於不准。但重点不是这个，而是林思成用民间的曲子词，给宫廷燕乐大曲配乐？

    打个不太恰当的比方：在大会堂唱十八摸，两者中间隔的不是代差，而是鸿沟。

    看两人谁都不说话，肖以南大致就明白了。

    基本和她猜的差不多：驴唇不对马嘴，生搬硬凑。

    不多，依旧只有两段，林思成没怎麽改，只是让琴师弹了两遍，就记到了空谱上。

    然後，他拿起了第三张。

    和上一张一样，先是几行看不懂的谱字，然後是五线下谱，最底下则是汉字标注。

    肖以南仔细瞅了瞅：唐，《春莺转》。

    和《洛阳春》一样，给《春莺嗪》填过诗和词的人很多，数唐代张祜最为有名。

    这个倒是没有彻底失传，宋代的《乐府诗集》，《陈肠乐书》，乃至日本雅乐典籍《仁智要录》中都有遗谱记载。

    当然，同样是难辩难认更难译的燕字谱。这张纸上面既然有五线谱，肯定是林思成临时译的。而与之相比，这个要比上一张的《洛阳春》好接受的多：至少文献中明确记载，《春莺转》为唐代燕乐中的软舞配乐，和《六麽》算是同宗同源。

    依旧只是两段，同样没怎麽改，弹了两遍後，林思成填到了谱上。

    然後是第三张。

    这一张没有谱字，开始就是五线谱，但下面的汉字备注极多。

    直觉不大对，一群人齐齐的瞄了一眼，等看清最下面的那行备注，所有人都愣了一下：白朴，《梧桐雨》……这是什麽？

    感觉有些眼熟，努力的回忆了一下，任卓皱了皱眉头：「好像是《唐明皇秋夜梧桐雨》？」嗯，名字怎麽这麽长，跟折子戏似的？

    咦，不对，折子戏？

    李敬亭猛的愣住：这是元杂剧？

    好家夥……林思成拿这个，给《绿腰舞》配乐？

    不怪他震惊：这两种，压根就不是一个东西。

    结构不同、本质不同、核心不同、载体不同，乃至於表演形式、叙事模式、乐器、律制，甚至功能统统不同，林思成怎麽把这两种东西联系到一块的？

    关键的是，这两段曲段，也就是纸上那两段五线谱，他是靠什麽译出来的？

    唱腔、曲牌、更或是锣鼓，或板眼伴奏？

    一点儿不夸张，一群专家被震的七荤八素，目瞪口呆。

    因为这已经不是可不可能，离得有多远的问题，而是隔着好几个维度。

    就感觉说不出的滑稽，甚至於，颠覆了以往的认知……

    愣了好一阵，直到林思成说了一声「0K」，拿起笔填谱，几个人才反应过来：译好了？

    定眼再瞅，有一个算一个，无一不是一脸古怪：这次林思成填的不是无线谱，而是张空白的白纸。前面是序号和段号，然後是汉字：匡七|台七「匡匡七」台匡…

    都是行家，一眼就知道，这是戏剧中的锣鼓谱：匡是大鼓重击，七是板鼓点击，台是小锣轻敲。从戏剧中译出锣鼓谱，一点儿都不奇怪。他们好奇的是，林思成准备用什麽办法，把这一段拚到舞曲当中？

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