第399章 反了过来？ (第3/3页)

轧筝比前两者好一点，至少琴和技法都流传了下来。虽然不是主流乐器，但河北、福建、广西等地的地方戏中都有应用，反倒是现代的古典乐舞当中用的极少。

    所以给程念佳，她既不会弹，也不会编。

    一愣神的功夫，琴声悄然而止，又是清脆的四声：「啪~啪~啪"啪」

    这是拍板，既是休止符，也是转调符。拍板一响，表明已奏完了一阙，马上要到下一阙。

    果不然，场中骤然一静，但间隔了也就三四秒，「咻」的一声。

    极响，且亮，如莺声燕语，婉转悠长。

    一群专家下意识的擡起头：尺八？

    你要说是稍粗一点，只有五孔的萧也不算错。但演奏出的音质和音色却有本质的区别：高时脆如银铃，如凤鸣鹤唳，低时细腻如丝，似风拂屋檐……

    咦，不对，风拂屋檐？

    程念佳怔了一下：这不就是古筝演奏出来，特别古怪，而且极难听的那两段？

    当时，就像是哭的时候痰卡在了嗓子里，凄凄切切，粘粘黏黏的那种感觉。

    再仔细听音符……没错，就是那两段。

    但换成尺八，哪还有凄切、粘黏的悲凉感？

    一恍神，尺八还未奏完，琵琶乍然响起，进入主调。

    本能的，程念佳皱起眉头：不知是不是错觉，琵琶一响，感觉突然间掉了好几个档次？

    如果说之前的几段开场和音，给人的感觉是惊艳、亮眼，但一加入琵琶，却给人一种很是普通，很是平庸感觉？

    仿佛一桌精美的好席，上到一半，突然端上来了一筐粗的扎嗓子的窝窝头。

    仔细再听：转调不是很连贯，透着些生涩，别扭。曲意明显有些单薄，远无之前和音的那几段的那种厚重、和谐、混沌如一的感觉。

    程念佳能听出来的，其他几位更能听出来。

    特别是李敬亭和肖以南，两个人对视了一眼，不知该说点什麽。

    谱子的问题？

    大概率不是……

    随後，各种乐器依响起：笙声清亮空灵，似雪山清泉。古筝醇厚幽远，溶溶如荷塘绿水。

    四弦琵琶铿锵有力，细鼓雄浑磅礴，篓德轻柔动听，余音悠长。

    七八种乐器如水乳交融，行同意合，和谐到了极致。

    唯有五弦琵琶和十三弦筝：格格不入，乃至於，给人一种针锋相对的感觉。

    一群专家你们看看我，我看看你。

    如果是这样的曲子，给《六么》配舞，肯定是配不了的。

    因为缺点很明显：琵琶乾涩、生硬，十三弦粗糙、浑浊。这一主一辅，把整体效果拉下来了好几个档次。

    但这并非是谱和曲的问题，而是琵琶师和十三弦琴师的技法造成的。

    那如果能找来专精的乐师，能够完全满足林思成的要求呢？

    专有们觉得：十有八九，是能配得上《六么》的。

    道上这理很简单：和音的那麽完美，那麽和谐，没道理主调的琵琶，编的比和音的乐器还差。这才是最让人震憾的。

    更让人震憾的，是前後的反差感。

    打个比方：打谱的时候，好比一泡屎。和音之後，突然就变成了一碗珍馐。

    前者闻之欲呕，後者令人垂涎。

    原理倒是不难理解：筝、篓德、轧琴之类的还好说，都是弹拨弦鸣类乐器，技法虽然有区别，但乐理和发声原理大差不差，用琵琶弹出来不至於太难听。

    但如果用琵琶弹奏笛、笙、尺八，乃至方响、拍板的音段，不难听才怪了。

    他们不理解的是，林思成的这种方法：先假设，再求证？

    在有已知条件，已知定理的前提下，假设一个结果，然後反向推导过程。

    举个最恰当的例子：两块钱中五百万。

    甚至於，概率比这还要小。所以在专业的人看来，这种方法不但滑稽，而且绝不可能成功。但换成林思成，却屡试不爽：编舞的时候这样，编曲的时候还这样？

    一次还能说是运气，连着两次呢？

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