第403章 部级金奖算什么？ (第2/3页)

说这只舞有多麽的空前绝後，多麽的惊才绝艳，这支曲又有多麽的超今绝古，好听到让人感动，那绝不至於。

    舞姿确实亮眼，但仔细琢磨就会发现，在好多文献当中，甚至於在好多现代的古典舞作品当中，都能发现这些舞姿的影子。

    乐曲也一样：如果闭着眼睛，就感觉，有些乐段好像在哪里听过一样？

    这同样不奇怪：先为霓裳後六麽，做为盛唐时最具有代表性的燕乐大曲，再是失传，也不可能一点痕迹都没有留下。

    而且《绿腰》本就是软腰舞的鼻祖，软舞的技法再是繁多，但人的身段关节就那麽多，再是变化，他能变化到哪里？

    乐曲也一样：古代乐律再是复杂，也脱不开七调，变化再多，也是以七声为基础。

    但奇怪的是，一帧帧的舞姿，与一段段的乐曲合二为一之後，仿佛产生了某种惊奇的化学反应：整体效果突然就跃升了好几个等级。

    就如那两句诗：遏云歌响清，回雪舞腰轻。

    恰如其分，自然而然，水乳交融，严丝合缝。

    就好像，这只舞天生就该配这只曲，与生俱来，毋容置疑。

    但问题是，林思成就用了三天？

    下意识的，兰苓想起了中午休息的时候，刘郝偷偷给她打的那个电话：

    乱七八糟的资料，杂乱无章的文献堆成了山。林思成东抄一段，西抄一句。关键的是，还抄的不是一个东西？

    有时抄的是乐曲，有时抄的是节拍，有时抄的是奏乐的技法。更有时，竟然会抄一段文献中对於古典乐专用名词的释译？

    没头没尾，不知头绪，更漫无目的。就像是林思成准备敷衍了事，准备胡拚乱凑一样。

    不止是刘郝偷偷打了电话，万凤云同样给闫志东打了电话，因为反差太大：

    差一天晚上，闫志东和李敬亭还把林思成吹的像是天上少有，地上无双，百年难得一见的人才。不能只是过了一夜的功夫，就突然落入凡尘，咋看咋像个门外汉？

    但结果呢？

    一点儿不夸张：惊碎了一地的眼球。

    因为没人能想到，林思成一顿胡拚乱凑，竟然能凑成千古绝响：让失传千年的艺术瑰宝重现人间。啥，不信？

    来，问问在座的各位：什麽叫花十八？

    之前没人在意，是因为他们还没有意识到问题的严重性。但当赵光华言之凿凿，称这一段是《六麽》的核心，并非由林思成现编，而是他从古籍中译出来的，谁敢不重视？

    不查不知道，一查吓一跳：

    《新唐书·礼乐志》：（李隆基）降梨园，作《六麽》十八遍（拍），令宫娥习之……

    崔令钦着《教坊记》（唐代乐舞论着）：软舞有《绿腰》，花十八者，拍促弦急，翻袖似雪……《东京梦华录》孟元老（宋）：天宁节宴（宋徽宗诞辰），舞旋多以《三台》、《六麽花十八》…朱载墒《乐律全书》（明）：《六麽花十八》谱亡，余依《唐羯鼓录》残字，以十八律拟其旋宫……《唐音癸签》胡震亨（明）：《花十八》属羽调，十八拍间七易其均……

    不止一处文献中记载：《花十八》为《六麽》核心，即「破段（舞段）」。

    之所以称其「花」，只是因为节奏丰富，曲调多变。之所以是「十八」，因为前後总共十八拍（段）。恰恰好，林思成新编的乐曲的破段，就是十八段。同样的节奏丰富，曲调多变。

    而且临走的时候，林思成明确说过：这就是《六麽》，虽然只是其中的一部分。

    但好多人仍旧半信半疑：如果说这段曲子不是林思成编的，而是他原封不动，原汁原味的从文献中翻译出来的。比林思成只用三天，用「推导性的再创作」的方式改编出来的还要让人惊悚。

    但凡是懂的人都明白：「译」比「编」更难。中间隔的不是山，而是银河系。

    但问题是，录像看了好几遍，闭着眼睛又听了好几遍，他们却丝毫找不到其中的逻辑原理和依据？也赖《六麽》的曲谱太残，残到压根没办法对照。

    再看林思成或抄或译的那些资料，更是一个头比两个大：不管是李敬亭、万凤云、任卓，还是肖以南，甚至专业如兰苓、闫志东，压根找不出任何的相关线索。

    说直白点：他们没办法判断，最後的这支曲子和林思成查过，抄过的那些资料和文献，以及翻译的那些谱字，之间是什麽样的联系关系。

    几个人头对头，研究了好久，但然并卵：不但没弄明白，反而更迷茫了。

    赵光华坐在旁边干着急：不是……你们问我呀？

    我虽然不是专业的编导，虽然只是个弹琴的，但好歹也是专家，就这麽没存在感吗？

    正急的抓耳挠腮，闫志东和兰苓对视了一眼，把资料推了过来：「赵老师，麻烦你指点一下！」这才对嘛？

    赵光华迫不及待：「你们是不是很奇怪，为什麽林思成说这是花十八，我就深信不疑，这就是花十八？」

    闫志东顿了一下：别说，他真是这麽想的？

    「因为，我是弹琴的，别的不懂，但最是懂琴……」赵光华猛呼了一口气，「更因为，林思成新编的这个曲子……哦不，新译的这个曲子，靠的就是五弦琵琶！」

    「闫院长，兰总编，你们看这个……」赵光华翻开文件夹，「看这两篇残谱！」

    他指的是三卷《敦煌乐谱》的後两卷，也就是残到译无可译，至今为止还未被完全翻译的那两篇：P.3539、P.3719。

    前一篇好一点，写在《佛本行集经·忧波离品次》的背面：除了二十个燕乐半字的琵琶谱字，还有不少的指法标注。

    後一篇更残：写在《尔雅》白文背面，只有十个谱字，以及少许的曲谱内容。

    虽然还有一些辅助符号，但没人知道代表的是什麽意思。

    虽然经过几十年，经过无数学者的研究，但至今为止，也没有对这两卷残篇有个具定的定论：有的专家认为，这是唐代大曲的节奏结构和表演形式，有的则认为，这两篇本身就是乐谱。

    更有专家认为：这两篇只是「板眼」记号，即乐曲的节奏，节拍。

    但不管是哪一种，都一致推断：这两篇是与琵琶谱相关的文献。

    闫志东眼睛一亮：「赵老师，你的意思是：这支曲子，是林思成从这两篇残谱中译的？」

    赵光华愣了一下，不知道怎麽说：闫院长，你也知道这是残篇？

    这上面就三十来个谱字，但这支曲子有多少节？

    花十八加上前面的六段散序，整整二十四段，林思成就是头研地也译不出来。

    「他译的是五弦琵琶的指法。」赵光华又往後翻，「就这个……」

    闫志东定睛一看：

    勺：疾掩，急按即放。^：连辉，双弦连拨（四声）。千：蛇行，单手走音（三徽位移）。、：密轮，一秒十弦。於：顿挫，急停留吟……

    大概十二个谱字，全是如这种：右手指法加左手需按的品/相，以及弹奏出的音效。

    

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