第679章 影史留名 (第1/3页)

    京城电影学院，秋日的午后。

    阳光透过高大的白杨树，在校园的主干道上，洒下斑驳的光影。

    刚下课的学生们，三三两两地，抱着书本，说说笑笑地，走向食堂或宿舍。

    而在摄影系的教学楼下，一场小小的“骚动”，正在上演。

    几个男生，正哼哧哼哧地，从器材室里，搬出一摞摞还散发着油墨清香的崭新教材。

    “我靠！《当代电影摄影艺术与技巧》这么厚！这得有几百页吧？”

    “完了，完了，今年年底要爆炸了，到时候考试范围岂不是像宇宙那么大！”

    “咦，快看封面！那里是不是除了《大红灯笼高高挂》、《指环王》的版面外，还有吴宸师兄的《1939》.”

    众人闻言，回过头瞅了瞅，纷纷一惊。

    “咦，还真是啊，这不就是吴宸师兄《1939》的电影海报嘛。”

    “该不会这部电影纳入了咱们学校的摄影技法了吧！”

    “.”

    几人已经迫不及待了，纷纷拿起来看，其案例正是在张艺某《大红灯笼高高挂》的摄影的色彩美学之后.

    “‘沉浸式’战争场域的构建——《1939》伪长镜头美学解析！”

    “卧槽！原来是这么拍的啊。”

    “学到了学到了，难怪老师们今天要改教材，还能这样做伪一镜到底.”

    “牛逼啊！”

    “.”

    这个发现，如同一颗石子投入平静的湖面，瞬间激起了层层的涟漪。

    很快书籍搬到教室后学生们都纷纷围了上来，争相传阅着那本崭新的教材。

    要知道这本《当代电影摄影艺术与技巧》，是国内所有电影院校摄影专业的权威教材。

    书中，囊括了从经典的好莱坞打光，到法国新浪潮的手持拍摄，再到当代数字摄影的各种技术流派。

    在之前的版本里，被收录作为经典案例的，有《公民凯恩》的深焦摄影；

    《指环王》的数字中间片调色；

    也有张艺某在《大红灯笼高高挂》、《英雄》中对色彩的极致运用。

    

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