第246章 埃米尔·佩兰的野望 (第2/3页)

    《合唱团》不是歌剧，却处处渗透着音乐的力量；《合唱团》不是正剧，却能让观众在欢笑中感悟真谛。

    儒勒·克拉雷蒂在剧评中断言——

    【虽然不知道莱昂纳尔·索雷尔是在哪里，或者是从谁那里获得启发的，但毫无疑问，《合唱团》将“轻喜剧”以及“喜歌剧”提高到了一个新的高度。

    在雅克·奥芬巴赫之后，法国也许将迎来一个更年轻、更杰出的戏剧大师——哦，这回，他是真正的法国人！】

    莱昂纳尔看到这个评价都惊呆了。

    儒勒·克拉雷蒂对《合唱团》节奏的评价他倒是不意外——

    这部戏剧本就脱胎自后世的电影，他在写剧本时也摒弃许多这个时代戏剧的痼疾。

    但是把自己比作雅克·奥芬巴赫……克拉雷蒂真不是上头了吗？

    雅克·奥芬巴赫是个德国人，14岁才随着父亲来到巴黎，后来成为法国轻歌剧的奠基人。

    他创作的轻歌剧《地狱中的奥菲欧》《美丽的海伦》至今都是法国各大剧院的常演剧目。

    关键人老头还没死呢……莱昂纳尔觉得儒勒·克拉雷蒂多多少少对自己还是有点意见。

    不过持续不断地巡演，也给莱昂纳尔带来了异常丰厚的回报——

    不到两个月时间，他的银行账户就进账了8000法郎，比稿费的收入更高。

    法兰西喜剧院的院长埃米尔·佩兰更是写信给莱昂纳尔，希望他考虑把自己的都改编成戏剧——

    《老卫兵》《我的叔叔于勒》《故乡》都非常适合改成三幕的风俗剧；

    《一个陌生女人的来信》，毫无疑问本身就是一出杰出的自然主义五幕剧；

    《米隆老爹》就更不得了了，乡下老农怒杀普鲁士鬼子的剧情，他都不敢想象上演之后会有多火爆。

    至于《本雅明·布冬奇事》，虽然技术上有点小难题，但却是最有希望改编成历史正剧的一部。

    莱昂纳尔的编剧能力，给了埃米尔·佩兰无限的想象力，他在信的末尾写道：

    【莱昂，你应该像小仲马先生一样，成为一名专职的剧作家，这会让你的名声永远地刻在法兰西的历史上！】

    但是莱昂纳尔却没有答应埃米尔·佩兰这个充满了诱惑力的提议。

    对他来说，现在的戏剧舞台和表现

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