第512章 我只是来履行一个作家的天职！ (第2/3页)

，记者们像发现了宝藏的孩子，疯狂地转动脑袋，寻找着更多熟悉的面孔。

    鲁·维维安街另一栋楼的四层窗口，一个穿着考究的老人靠在窗边，手里端着一杯咖啡。

    他是亚历山大·小仲马。

    交易所大楼侧面一栋建筑的屋顶平台上，一个瘦削的中年人坐在边缘，双腿悬空，手里拿着酒瓶。

    看着像是保罗·魏尔伦。

    另外一侧的大楼阳台上，埃德蒙·德·龚古尔站在那里，身边站着若里斯-卡尔·于斯曼。

    一栋豪华公寓的阳台上，埃内斯特·勒南和伊波利特·泰纳扶着栏杆，向这里伫望。

    ……

    一时间，仿佛整个巴黎最活跃、最有影响力的那些艺术家全部到场了。

    他们站在不同建筑的高处，就像莱昂纳尔一样，注视着人群，不说话，也没有多余的动作，只是沉默着。

    有的在写，有的在画，有的只是看。

    记者们起初是兴奋，然后变成了困惑，最后是醒悟。

    一个《费加罗报》的记者喃喃自语：“我的天……整个巴黎的文化界……全来了。”

    他身边的《时报》老记者飞快地在本子上写着，手都在抖：

    “左拉、都德、毕沙罗、莫奈、德加、于斯曼、莫泊桑、龚古尔、魏尔伦、马拉美、小仲马……还有索雷尔。

    上帝啊，这名单能写满一页纸！”

    年轻记者问：“他们来干什么？他们为什么不进去？为什么不说话？”

    老记者抬起头，看着周围那些高处的人影，深吸一口气：“他们不需要进去。他们也不需要说话。”

    他指着莱昂纳尔：“你看他。他就站在那儿，看着。左拉在对面阳台上看着。莫奈在咖啡馆窗口看着——

    所有人都在看着！”

    “看什么？”

    “看今天发生的一切。他们在告诉所有人——我们在场。我们看见了。我们会记住。”

    年轻记者愣了几秒，然后猛地明白了。

    艺术家们并不是要参与示威，只需要用自己的艺术叙事来包围整个事件！

    在第三共和国，政治从来无法独立于艺术！

    每一次危机，每一次冲突，都会被写进、画进画布、编入戏剧、化作诗句。

    历史确实是在议会和战场上演绎的，但是巴黎的沙龙、画廊、剧院和书店，则决定着法国人怎么看待它。

    作家用文字记录，画家用色彩凝固，诗人用韵律铭刻，剧作家用对话重现……

    当他们同时出现在一个现场，代表的就不是某一派政治立场，不是某一种诉求。

    他们代表的是未来法国将如何记忆今天！

    他们站在高处，不进入封锁线，不喊口号，不挥舞旗帜。

    他们在法律上无可指摘——没有非法聚集，没有煽动暴力，甚至没有发表任何言论。

    但在道德上，他们的存在本身就有千钧重量，给所有包围者带来沉重的心理压力。

    士兵、警察的每一个动作，每一句命令，和占领者的每一次冲突……

    都可能被写进下一部，画进下一幅画，编入下一出戏。

    同时在政治上，这些艺术家们也迫使当局必须直面一个问题：今天发生的一切，在明天将被如何讲述？

    记者们开始疯狂工作。

    许多记者奋力挤到最前面，把相机的三脚架架了起来，试图拍下每一个高处的人影。

    《费加罗报》的记者在采访同行，记录现场气氛。

    《高卢

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