第一百一十章 致敬（6.1K） (第1/3页)

    作协和文联不是一会事。

    文联的雏形可追溯至1949年7月成立的“中华全国文学艺术工作者代表大会”（简称“第一次文代会”），这次大会标志着全国文艺工作者在d的领导下实现了空前团结。

    1979年，只有中苏有文联，后来多了个古巴。

    很多人在提到文联和作协的时候会有一个错误的认知。

    认为文联和作协是两个相互并列的组织。

    实际上，文联不是作家组织。

    文联全称文学艺术界联合会，核心定位是“文艺界的联合组织”，而非单一艺术门类的专业协会。

    一般设有成员单位如戏剧家、文艺理论家、音乐家、书法家、摄影家13个专业协会，作协是其中之一。

    但是由于文学的基础性和重要性，在我国，文联和作协的地位基本是平行的，而且文联主席都是作协主席兼任的。

    还是那句话，你可以不混圈子，但是不能没有圈子。

    尤其是在我们国家的作家圈子。

    许成军在诧异了那么两三秒之后，就接受了陈邓科所代表的作协邀请。

    从中篇《谷仓》到短篇《试衣镜》再到最后的长篇《撕不碎的红绸》。

    许成军的创作背景和创作基础都在安徽。

    因此，他天然的带着安徽作家的身份铭牌。

    在许成军答应后，苏中罕见的扭捏了起来。

    许成军纳罕起来：这是咋了？

    陈邓科在旁边推了推他。

    “咳咳，成军，是这样的，邓科同志和我其实有个不情之请。”

    话说一半，苏中老脸一红，这老头平生性子最倔，不大会求人。

    还是陈邓科看不过眼，接过话茬。

    “成军同志，是这样的。”

    陈邓科清了清嗓子，语气比刚才更郑重了几分：“省文联最近在筹备一份新刊物，叫《清明》，我是杂志主编，想向你邀稿。”

    邀稿？

    许成军眨了眨眼，《清明》他知道，在国内这也算是顶级刊物了。

    《清明》于 1979年创刊，是由安徽文联主管、主办的大型文学双月刊，刊名由茅盾题写。

    文学杂志的地位不好评论。

    但是，在排除掉《人民文学》和“四大名旦”后，《清明》基本是第一梯队的。

    甚至可以与“四大名单”相对低一些的《花城》《当代》媲美，略高于河北作协主办《长城》。

    大概就是：“名旦”之下我无敌，“名旦”之上一换一？

    “《清明》？”

    “对，就是《清明》，现在省内声势很大。”

    “我们打算九月底出创刊号，看了你那篇之后，我和苏中同志商量着，想把你的这部长篇，放在创刊号的头条，作为主打作品推出。”

    许成军这就来了兴趣了。

    说实话，他一开始从来没考虑过《清明》这杂志，哪怕《安徽文学》都要比《清明》排位靠前的多。

    毕竟有老周在嘛！

    《人民文学》没机会的话。

    《收获》不香么？

    其他“四大名旦”不香么？

    但是创刊号的话，那就不一样了。

    首发曝光啊！

    要知道，1979年文学传播的核心载体仍是纸质期刊，且全国性文学刊物数量有限，只有《人民文学》《收获》《十月》等不足 10种。

    《清明》作为新创刊的大型双月刊，创刊号的稀缺性和话题性，能让作品传播优势拉满！

    而且，创刊号会被全国各级图书馆、文学研究机构、作协系统优先收藏，成为“新时期文学史料”的重要组成部分，作品也随之具备长期存档价值。

    简单来说，这是“名垂青史”的机会！

    要知道。

    1979年影视行业也在复苏，电影制片厂会主动关注文学期刊的“重头作品”，尤其是创刊号这类集中优质内容的刊物。

    历史上，1979年《清明》创刊号推出了丁灵的《在严寒的日子里》、陈邓科与肖玛的《破壁记》和鲁燕周的《天云山传奇》等作品。

    让名家借势巩固地位，中生代一战成名。

    《天云山传奇》能被上影厂选中改编，关键原因之一就是其在创刊号引发的“现象级讨论”，让作品提前具备观众基础。

    当然，某种意义上，作品和创刊号也是某种意义上的双赢。

    创刊号对于许成军的诱惑力还是很大的。

    苏中这时也缓过了那股扭捏劲儿，拎起了他那大烟斗：“这刊物是文联今年的重点项目，

    抽调的都是《安徽文学》的骨干编辑，排版、印刷都是按最高规格来的。创刊号能不能立住脚，就看头篇能不能镇住场子。”

    “这事啊，想来想去找你是最合适的。”

    抽《安徽文学》的骨干？

    难怪他周明看陈邓科不爽，你抽他周明的兵？

    就周明那性子能不给你上眼药？

    “苏老，我这篇合适么，放在创刊号上调子会不会太高？”

    “你的《撕不碎的红绸》，写的是咱安徽子弟的三线情、战友情，有血有肉，又有思想深度，再合适不过。”

    这其实也涉及另外一桩好处，

    作为这一时期创刊的刊物。

    《清明》创刊号的作品选择本身就带有“呼应时代”的战略意图，在其上发表的作品，也自然也将成为时代思潮的具象表达。

    《清明》因创刊号发表的《天云山传奇》《在严寒的日子里》等作品均具备历史深度和现实关怀。

    1979年，《清明》迅速被读者和评论界定义为“关注严肃议题、兼具思想性与文学性”的刊物，这一定位后续持续吸引优质作者投稿。

    贾评凹、莫延等都曾在《清明》发表早期作品。

    说着，

    陈邓科从帆布包里掏出一份刊物策划案，铺在桌子上：“你看，这是初步的栏目设置，你的长篇占四十个页码，正文用最好的道林纸，扉页给你配彩插，还会加一篇编者按，我们会试着邀请矛盾先生为你亲自写。”

    “另外，稿费也按省文联的最高标准算，每千字8块，后续要是再版，版权分成也给你最优比例。”

    这算是很优厚的待遇，老作家都很难拿到。

    这时候一篇杂志大概在150-200页，他一个人就占四分之一。

    更别说扉页彩插了，鲁燕周都够呛吧？

    但是，

    谁给我写编者按？

    谁？

    “陈zx，我没听错吧，邀请矛盾老先生？”

    “不敢保证，但我们会试着争取，丁灵同志已经确定在创刊号上发表作品，她和矛盾先生关系相对密切。”

    茅盾为《清明》杂志题写了刊名，

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