第四十四章 李商隐:把爱与遗憾藏进诗里 (第3/3页)

，却总在外地；他想写心里话，却怕被人打压。这些“不能说”的心事，托给诗，托给杜鹃鸟的叫声。

    “沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”——这两句最美，也最痛。海里的珍珠，是蚌的眼泪变的；蓝田的玉，在太阳下会冒出淡淡的烟。他说“我的眼泪，就像海里的珍珠；我心里的遗憾，就像蓝田玉的烟，看得见，摸不着”。

    这珍珠和玉，可能是柳枝送他的那块玉，可能是宋华阳给他的诗稿，也可能是王氏生前缝的衣服。这些东西都还在，可送东西的人不在了，想做的事没做成了，只剩下“看得见，摸不着”的遗憾。

    最后一句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”——这感情啊，等到现在回忆的时候才觉得珍贵，当时我就很迷茫，不知道该怎么珍惜。

    这句话戳中了多少人？我们不也这样吗？年轻时错过的人、没抓住的机会，等到老了回忆起来，才觉得“当时要是好好把握就好了”，可当时的自己，就是迷茫，就是不知道。

    比如他回忆柳枝，觉得“当时要是早点回来就好了”；回忆宋华阳，觉得“当时要是勇敢点就好了”；回忆王氏，觉得“当时要是多陪她几天就好了”。当时的他，要么在考进士，要么在应付党争，要么在被贬的路上，只能“惘然”——迷茫地看着机会溜走，看着爱人离开。

    这首《锦瑟》，不是写某一段爱情，是写了他一辈子的“迷茫与遗憾”：对爱情的遗憾，对理想的迷茫，对人生的无奈。就像我们每个人的人生，总有一些“要是当时”，可没有“当时”，只有“现在的追忆”。

    为啥他的“无题诗”，过了千年还能让人“心软”？

    李商隐的无题诗，没有写“我爱你”，没有写“我恨你”，连具体的人都没写，为啥过了一千多年，读起来还会心软？

    因为他写的不是“他的故事”，是“我们的情绪”。

    他写“相见时难别亦难”，我们想起异地恋时的煎熬；他写“春蚕到死丝方尽”，我们想起为某个人付出一切的自己；他写“庄生晓梦迷蝴蝶”，我们想起站在人生十字路口的迷茫；他写“此情可待成追忆”，我们想起那些错过的人和事。

    这些情绪是共通的，不管是唐朝还是现在，不管是诗人还是普通人，我们都有过“说不出的爱”“忘不掉的遗憾”“解不开的迷茫”。李商隐把这些情绪，用最美的句子写了出来，就像有人替我们说出了心里藏了很久的话。

    而且，他的诗是“朦胧”的。他不把话说透，比如《锦瑟》里的“华年”到底是哪段时光？“珠有泪”到底是为谁哭？他不说，让我们自己填。你想起柳枝，那“华年”就是你的青春；你想起初恋，那“珠有泪”就是你的遗憾。这种“留白”，让他的诗成了一面镜子，每个人都能在里面看到自己。

    还有一点，他的“执着”。不管是爱情还是人生，他都没放弃。春蚕到死才停，蜡烛成灰才灭，他对爱情的执着，对人生的执着，让我们觉得“哪怕再难，我也能撑下去”。现在的人遇到挫折，读一句“春蚕到死丝方尽”，就会想“他那么难都没放弃，我也可以”。

    晚年的李商隐，住在洛阳的一个小院子里，身体不好，家里也穷。他常常坐在窗前，看着窗外的花凋谢，手里拿着旧诗稿，一遍遍地改。他知道诗可能没人懂，可他还是写——因为这些诗，是他这辈子唯一的“出口”，是他对爱情、对人生最后的“交代”。

    他死的时候才46岁，很年轻，他留下的《无题》诗，却活了一千多年。直到现在，我们还在写“春蚕到死丝方尽”的情书，还在说“此情可待成追忆”的遗憾，还在借着他的诗，说出心里的“不能说”。

    这就是李商隐的厉害——他没成为大官，没过上好日子，可他用笔，把人类共通的爱与痛，写成了永恒。就像一束光，穿过千年的时光，照在每个“心里有秘密”的人身上，告诉我们：你不是一个人，你的爱，你的遗憾，早就有人懂了。

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