第461章 崛起的青年导演们 (第3/3页)

万是来自农村，占全部留守儿童的87.5%。

    不论怎么算，这都是一个难以忽略的数字。

    一个庞大的群体。

    然而。

    反应类似现象的影视作品并不多。

    李伟然拍这部片子，并没有什么刻意的煽情，也没有刻意的表达什么苦难，或者其他什么。

    这是一部类纪录片形式的电影。

    主要就是讲姐弟两人的日常生活。

    姐姐辍学在附近的县城打工，一边打工，一边照顾弟弟，牛俊峰饰演的弟弟，有点叛逆。

    如果是对类似题材不感兴趣的人，看了这部片子，大概会觉得枯燥、乏味。

    很无聊。

    这不都是很常见的事吗？

    有什么可拍的？

    但。

    在不了解类似群体的人面前，它又是另外一部电影。

    它展示了一种主流之外的群体。

    站在学院派的角度，这是一部拍的还不错的片子，该温情的地方，足够温情。

    该‘残忍’的地方，又很残忍。

    它不是那种赤裸裸的残忍，而是个体命运在时代的浪潮下，无法脱离的‘残忍’。

    男主角的叛逆是怎么来的？

    只是青春期吗？

    也许是。

    也许不是。

    影片并没有表述这些，它只是记录，只是展示，冷冰冰的镜头，没有任何内涵、隐喻。

    跟《小偷家族》比，它的镜头更加客观。

    有很多的长镜头，也有大量的固定机位，两位主角的演技也很自然。

    就像是亲姐妹一样。

    他们住的房子，也没有刻意的拜访，就跟千千万万的留守家庭一样，他们有两个家。

    一个是位于农村的老家，还有一个是城市里的出租屋。

    李伟然拍这部片子，自然是为了冲奖。

    他急啊。

    胡雪杨之前拍的《又一年》，入围了戛纳，虽然是空手而归，但入围也是一种荣誉。

    全球那么多导演，有几个能入围戛纳的？

    每年入围戛纳主竞赛单元的片子就那么二十来部，入围本来就是一种认可。

    还有。

    张孟以《钢的琴》拿到了柏林电影节最佳导演银熊奖。

    这个奖比《又一年》入围戛纳的份量还要重。

    不夸张的说，在70后的导演群体中，张孟在圈内排名，就是沈良之下的第一人。

    弯道超车了。

    拿了金鸡奖的程尔都不如这个奖。

    毕竟，柏林电影是欧洲三大，哪怕柏林拉跨了，影响力也不是金鸡能比的。

    程尔、胡雪杨、张孟三个人和李伟然差不多是同期生，他们跟沈良的时间也差不多。

    眼看别人混的风生水起，不仅在文艺片领域证明了自己，商业片方面也没有落后。

    他们三个，程尔不说了，早就是十亿导演俱乐部的成员，他执导的电影，全球总票房已经来到12亿。

    胡雪杨虽然差了一点，但在青春片领域，人家是国内最知名的导演之一。

    《那些年》上映了那么多年，还是让人念念不忘。

    至于张孟。

    他虽然在商业片领域还没有什么特别知名的代表作，但即将开拍的那部《大人物》，明显是野心之作。

    题材很不错。

    涉黑又涉Z，很敏感，过审之路很艰难，如果不是良哥，这片子估计很难过审。

    如果能拍好，说不定既能在票房上取得成绩，还能拿几个奖。

    所以。

    李伟然很急啊。

    一部《人在囧途》满足不了他。

    《泰囧》？

    还没上映呢，他也不知道这部电影的结果是什么，站在他的角度，票房应该不会低。

    但也不会太高。

    喜剧片的票房是有天花板的，想要冲击影史票房前十，前二十名，必须要拍大片。

    大投资、大制作是冲击影史票房的基本要求。

    目前，他对执导大片没什么信心，只能从奖项上追一追。

    先拿个小奖。

    然后再拍一部冲击一下欧洲三大，老板给他的意见是冲一冲柏林。

    收到这个暗示，李伟然也明白了点什么。

    或许，今年的威尼斯电影节，老板真的有机会摘金。

    不然的话，老板为什么要让他去柏林？

    去威尼斯不是更好？

    威尼斯电影节是国内青年导演的福地啊。

    老马，自己人！

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