第199章 菊次郎的夏天首映反响 (第3/3页)

等联合编剧帮忙润色台词，但整个故事的主体框架和核心构思，全部出自北原信之手。

    在这个年代，当红演员直接转型去产出故事、参与制片，是一件非常新鲜且罕见的事。毕竟大部分演员只要靠着人气拍拍戏，随便接点代言，就能舒舒服服地把钱赚得盆满钵满，根本不需要去承担制片和编剧的巨大风险。

    业界和媒体都盯着这部电影。

    如果北原信自己当编剧的片子都能做出好成绩，那市场对他的判断将彻底重塑。他将不再是一个单纯的演员，而是一个能生产顶级内容的操盘手。

    新宿的一家影院里。

    来看首映的老熟人很多。

    佐藤一家三口买了大桶的爆米花，坐在放映厅正中央。

    放眼望去，来看这部电影的不仅有年轻的粉丝，还有很多中年工薪族和带着孩子的家庭主妇。受众的年龄层分布得非常广。

    第一天的票房成绩很快出炉。

    《菊次郎的夏天》表现稳定，排在当天大盘的中上游水平。考虑到北野武之前的票房号召力，这个开局已经算得上不错。

    但这还不够。

    因为就在同一天，大山田担任制片人的《夏日的恋歌》也全面公映了。

    大山田的策略简单粗暴，就是疯狂砸钱，把当下最当红的几个年轻偶像全塞进了剧组。首映当天，那些偶像的狂热粉丝们为了冲销量，成群结队地涌入东宝的各大院线包场捧场。

    靠着纯粹的明星脸堆砌和大投入的宣发，《夏日的恋歌》首日票房一路走高，直接霸占了当日票房榜的榜首，处於绝对的上游区间。

    从第一天的数据面板来看。

    那部星光熠熠的偶像纯爱大片，依然稳稳压制着这部由「票房毒药」执导的公路电影。

    首映日结束後的反响，出人意料地有些平淡。

    没有看爆米花大片时的激动惊呼，也没有什麽激烈的争论。走出电影院的观众们，大多神色安静，嘴角带着笑意，有些人的眼眶还红红的。

    ——

    比剧情更先一步占据他们大脑的，是久石让那首极其洗脑的钢琴配乐《Summer》。轻快、跳跃的旋律像夏日的微风一样，让几乎每一个走出影厅的人都不由自主地哼唱着。

    这完全违背了外界的期待。

    在此之前，不管是北野武的固有受众，还是来给北原信捧场的粉丝，都以为这会是一部充满感官刺激的商业片，或者是那种带着冷酷暴力的硬派电影。

    谁也没想到，这是一个纯粹且温馨的公路故事。

    正因为这种反差，首日的观影气氛显得有些安静，第一天的票房收效也只能算是一般。但这并不重要。像这种触及内心的治癒系电影，真正可怕的是它细水长流的後劲。

    这一点，那些眼光毒辣的影评人最先察觉到。

    知名影评人高桥，就是之前在报纸上狂喷北野武「德不配位」的急先锋。他自诩为正统派，非常看不起极道片里那种毫无逻辑的血腥，也讨厌那些纯靠明星脸堆砌的商业爆米花片。他坚信电影必须要有严谨的三幕剧结构，要有深度。

    今天，他抱着挑刺的心态，连续看完了《夏日的恋歌》和《菊次郎的夏天》。

    看完後者时，他在黑漆漆的影厅里坐了很久。这部电影完全没有什麽标准的结构理论，就是写了一个流氓大叔带着个小孩漫无目的地找妈妈的故事。

    但这直击人心的温柔，让这个快五十岁的老男人在座位上擦了半天眼泪。

    晚上，高桥回到杂志社的编辑部。

    同事拿着记事本凑过来：「高桥前辈，去看那两部新片了吗？两部对撞感觉怎麽样？

    那部《夏日的恋歌》好看吗？」

    高桥眨了眨眼，站在原地愣了好几秒。

    高桥：「呃————我完全忘了《夏日的恋歌》在讲什麽了。」

    同事满脸惊讶：「真的假的？那《菊次郎的夏天》呢？好看吗？」

    高桥：「那不是简单的「好不好看」的问题————」

    他一时之间不知道该怎麽用语言去形容那种感觉。高桥立刻拉开椅子坐下，把一张空白稿纸塞进打字机，双手直接敲击键盘，开始奋笔疾书。

    他抛弃了平时那种高高在上的批判口吻，几乎用光了词典里所有能想到的赞美之词，甚至连「天才的灵光」这种彩虹屁都写了上去。

    不仅是高桥。

    这一晚，全日本许多和高桥有着同样观感的影评人，都坐在了书桌前。

    这些平时总是戴着有色眼镜、专门挑刺的刁钻笔杆子们，这次出奇地一致。他们完全忽略了北野武过去的标签，也放下了偏见，开始发自内心地为这部电影写下一篇又一篇充满溢美之词的稿件。

    一股极为罕见、完全正向且统一的舆论风暴，正在这群最挑剔的人笔下悄然酝酿，等待着明天的第一次爆发。

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