77 吵架 (第2/3页)

就是韩竟。每一个动作都是韩竟习惯的方式，每一个细微的表情，都契合得好像是由韩竟亲自做出一般。

    整整一本，画的都是韩竟。

    画像原本就是人们传递情谊的传统方式，几乎没有人会讨厌看到别人为自己创作肖像，何况还是画工如此精美细腻的版本。韩竟翻到最后也颇为动容。也不知夏炎这两天究竟是从哪抽出的时间，才画了这么多。

    他一页一页细细看着，很快翻到了最后一页。夏炎好像忽然想起了什么，猛地撑起身体就要把那一沓画稿往回抢，口中还喊着：“错了，那张不对，你不要看——”

    身体灵活如韩竟怎么可能被夏炎抢去。他后撤半步手腕一翻，就把画稿举到了夏炎绝对够不着的位置。夏炎本来就是伏在桌面，这一下子身形不稳，“噗咚”一声彻底趴到了桌子上，带起的风把桌上的分镜表掀得一片乱飞。

    “嗷……”

    大概是桌边儿硌到了腹部，加上抢夺失败的沮丧，让夏炎发出一声气弱的哀鸣。韩竟得意地笑笑，转身去看那最后一张纸，却发现并不是分镜手稿。

    那是一张素描。

    依照之前夏炎拍的那张“出浴图”，所画的素描。

    之前看到那张照片的时候，韩竟已经赞叹于夏炎对于光源的准确把握，而如今这张素描，更是将光影的和谐展现得淋漓尽致。剥离了色彩，仅以线条和阴影进行的刻画，将韩竟的身影描绘得更为深刻，让画面的张力又提升了不止一个档次。

    西方古典绘画虽注重写实，究其根本，也与完全本体再现的摄影不同，须得体现画者本人的艺术构思。因此，即便是复刻照片的绘画作品，往往也会与照片中的人物本身有细微的差别。通俗地讲，就是人们所说的“不像”。

    学生画者常以“艺术处理”来作为自己技艺不精的借口。但放到夏炎这里，绝非如此。

    画中的人抬起一只手臂，用毛巾擦着头发。修长的手指末端插_进毛巾的褶皱之中，露出的部分，粗糙的厚茧和细小的伤疤都清晰可见，如果仔细观察骨骼的结构，甚至能够看出，其中两指的指骨以一种不正常的状态轻微地弯曲着。这都是照片中没有体现的细节，在夏炎的画中，却非常细致和谐地展现出来。

    而画作与照片的另一点不同，便是男人的眼神。

    画中毛巾一段垂落下来，遮住了男人的半张脸。另一边的眼睛，沉在毛巾落下的阴影里，显得极其深邃而明亮，隐隐透着一种悲恸、悔恨与决意相互交织的情绪。

    那未被遮住的单眼是画面绝对的焦点，哪怕是韩竟自己，面对着这样的眼神，也有一种惊心动魄的感觉。

    这显然是夏炎在听过韩竟所讲的故事之后所画的。韩竟不知道该如何形容自己对这幅画的感受。那像是“过去的他”，可看久了，又像“内心的他”，“真正的他”，正以那种锐利的眼神穿透时空，拷问着他的心灵。

    韩竟盯

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