第八百一十四章 王全安其人 (第1/3页)

    在电影节开幕式的后场，吴渊见到了征战主竞赛单元的最后一个华夏剧组，也就是王全安率领的《恐龙蛋》剧组。

    王全安和王晓帅属于内地第六代导演的佼佼者，因为一贯只拍晦涩的文艺片，并不被广大观众熟识，却是国际上的拿奖专业户，他们与柏林电影节更是颇有渊源。

    王全安完全可以说是柏林的“亲儿子”。

    《图雅的婚事》获得第50届柏林电影节金熊奖。

    《团圆》获得第60届柏林电影节最佳编剧银熊奖，同时提名当届的金熊奖。

    《白鹿原》提名第62届柏林电影节金熊奖。

    这次《恐龙蛋》是他时隔7年的新作，也是他自婚内出轨当瓢虫的丑闻后的复出，能否获奖对他来说意义重大。

    不过，吴渊却不太看得上他。

    婚内出轨什么的其实在娱乐圈都不能算是什么出格的事情了，毕竟这个圈子本来就乱的很，吴渊也没兴趣将自己的道德标准按在其他人头上。

    主要是王全安这个北电师哥，导演水平其实就那样。

    作为北电正统出身的科班导演，他受到欧洲电影节青睐的原因其实并不是电影拍的有多好，而是他在欧洲一直“歌颂苦难”。

    这也是第六代导演的通病了，他们似乎掌握到了“财富密码”，那就是将镜头对准华夏七八十年穷苦地区的爱情与苦难。

    越苦越好，越悲情越好，最好是主角又穷又残疾，家庭朋友要多坏有多坏，反正怎么惨怎么来。

    只要拍这样的电影，那欧洲电影节就会给奖项！

    王全安就是典型的跪在这一套体系下的华夏第六代导演。

    当年他出道的个人首部电影《月蚀》，还是一部风格纯粹的艺术影片，只是将镜头聚焦在了内心情感世界。

    但从这部电影之后，王全安的路子就开始不对劲了。

    他的第二部剧情电影《惊蛰》，讲述的是一个农村女子经历过生活和爱情的双重挫折后，对未来仍抱有幻想的故事，听听，听起来多美好啊。

    但

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