第486章 老田的贡献 (第2/3页)

嗯，是美元。”

    要不是他微微翘起的嘴角，要不是老侯还算了解老田，不知道的还真以为老田不在意呢。

    “装！”

    老侯在心底暗自啐了一口，这货以前还是很有艺术家风范的，不知道何时起，居然也变得这么会“装”了。

    难道我还能不知道是美元？还用得着你特意强调？

    以老侯对老田的了解，主要是对禁导期之前的老田的了解，要是这家伙那时候带出的学生拍的电影，只追求票房而忽略了艺术，这家伙绝对能把人骂死，甚至动手都有可能。

    老侯对田庄庄的事，了解的很清楚。

    2000年左右，提起国内的大导演，大多数人肯定不自觉的想到老谋子和陈凯哥，最多再加上一个小钢炮和江文。

    但要在1990年左右，提起国内活跃的电影大导演，那绝对是田庄庄、老谋子和陈凯哥三个人。

    可惜92年的一纸禁令，让田庄庄消失在公众视野。

    但老侯知道，若是说国内谁对文艺片的贡献最大，既不是拿奖拿到手软的老谋子，也不是一部《霸王别姬》封神的陈凯哥，而是局外人绝对想不到的田庄庄！

    甚至可以说，田庄庄是第六代导演的核心推手。

    这并不是侯可明乱说的。

    目前来说，要说国内最活跃也是知名度最广的几个文艺片导演，除了曹阳之外，那肯定是贾章可、王晓帅、娄耶、路学常等人。

    贾章可的处女作《小武》，筹拍时遇到各种困难，没钱没人没设备……

    是田庄庄亲自担任了监制，通过私人关系联络香江投资人，解决了影片的资金困境。

    而事后，为了电影能过审，田庄庄更是连监制都没署名，虽然最后还是没过审……

    就算这样，田庄庄还是通过私人关系，将影片拷贝送抵法国《电影手册》编辑部，促成该刊以头版刊发《发现贾章可》长文，引发国际关注。

    在2000年，田庄庄以“艺术指导”身份，协助贾章可的《站台》申请到合拍片资格，使影片获得官方立项，开创“跨国资本规避审查”模式，为第六代导演集体转型提供了范本。

    贾章可曾多次在公开场合表示，从《小武》开始，田庄庄对现实主义叙事的坚持，也就是保留非职业演员的方言原声，深刻影响了他的创作理念。

    王晓帅在93年筹拍他的第一部电影《冬春的日子》时，同样面临着没钱没人没设备的窘境。

    于是，他找到了田庄庄。

    田庄庄当时还在北影厂，并且正处在人生中最灰暗的时候——那时候他刚接到禁导十年的书面通知没多久。

    就是在这种情况下，老田冒险给王晓帅提供拍摄设备，要知道当时胶片摄像机属严格管控资源，更何况他还刚被禁导，不说人人踩一脚，但日子绝对不好过。

    除此之外，老田还私下安排自己的灯光师、录音师给王晓帅，又介绍了香江的投资人，帮助王晓帅制作《冬春的日子》。

    然而，由于当时《冬春的日子》绕过了国营厂的制片体系，违反了电影管理条例，又违规参加了国外的电影节，王晓帅继老田之后，喜提禁导套餐。

    王晓帅还不只是喜提禁导套餐，同时被吊销了导演资格5年，他也成为国内首位被公开吊销了导演资格的电影人。

    在王晓帅被禁止导演资格期间，生活那是相当拮据，可以说是吃了上顿没下顿，又是老田通过非公开渠道，为其介绍广告拍摄工作维持生计。

    到了2000年，王晓帅筹拍《十七岁的单车》时，老田再一次给予了莫大的支持。

    “把农民工与城市少年的冲突具象成一辆自行车，让道具成为叙事发动机”，这句话就是老田给王晓帅的剧本的建议，也成了电影所有矛盾的核心。

    并且，老田再次给王晓帅引荐了香江的资金，虽然最终没谈成，但跟弯弯那边却谈成了，让《十七岁的单车》有了投资。

    除此之外，《十七岁的单车》拍摄期间，王晓帅在京城取景遭到了驱逐，拍摄胶片被扣留等问题，全是老田帮忙解决的。

    还有电影的主演李斌因为逃课拍摄电影，被学校做了退学处分，又是老田出面，以北电名义发函称“教学实践”，让李斌的学校撤销了处分。

    

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