第144章  投奔之心 (第3/3页)

  一个电话，之前在《Baby》录音时，为林见鹿提供了伴唱音轨的科里斯·马丁斯很快就赶了过来，大家嘻嘻哈哈着碰拳、握手、拥抱。

    这厮黑人，是个小歌手，擅长饶舌、灵魂乐和R&B，之前在哥伦比亚旗下的一家小厂牌发过两张专辑，但销量一般，赚过一点钱，但是早就财政崩盘了，目前以夜场驻唱，和全美到处跑酒吧、跑音乐节过日子，该说不说，唱功倒是不错。

    要不然赵明信也不会选中了他。

    老美这边的规矩，但凡稍有地位的音乐人，参与进作品的创作中来，除非他自己放弃，要拿一笔快钱，否则就都是要给版税分成的，之前他在《Baby》奉献了一点和声，算是伴唱，就拿了那首歌的0.1%的版税。

    对于他这样一个落魄的小歌手来说，本来大多更喜欢直接拿一笔钱，因为版权啊、表演权啊这些，压根儿也不可能给他，但他和他的经纪人很看好《Baby》这首歌，就坚持要拿版税，林见鹿无所谓，反正不是他出钱，赵明信也同意了。

    合作过程中，这哥们还不错，事儿少，干活儿卖力气，嗓子也好。

    而且之前的合作结束，这哥们儿还一再的表示，特别看好林见鹿的音乐才华，想要跟着混——据说黑人有这个习俗，特别喜欢跟个老大混。

    但林见鹿没有在阿美利加收小弟的打算，目前大家就是纯粹合作。

    接下来还要用他来做和声、伴唱，但也依然还是纯粹合作——该给的版税肯定会给，但别管他参与幅度有多深，表演权之类的，都是想也别想。

    什么叫表演权？

    就是说这首歌发行上市了，我要出去接商演，只要唱这首歌，就得有他一份钱，他去了，按约定比例拿他的那一份钱，不去，你要找人顶他的位置，或者干脆他的声音那部分，你直接放伴奏，他也依然要拿他的那一份钱。

    你不给，他就可以告你，一告一个准。

    极端些的，他不同意出场你要是敢接商演，他就可以直接告你了！

    老美这边因为在创作、录音、表演等方面的合作，产生的纠纷，每年都是一大把一大把的起诉官司——大家都烦！

    所以时至今日，渐渐就形成了新的市场规则，具体来说就是越分越细。

    版权是版权，按照最早的词、曲、编曲创作，到后期录音、演唱的创作，视乎参与程度，多人合作的话，从一开始就详细规定好谁占多少份额。

    署名权是署名权，有新人贡献了几句唱，宁可不要版税，也要拿署名权。

    表演权是表演权，除非合作方地位足够高、或者说足够的不可或缺，否则的话，主创是绝对不会给你表演权了——即便是足够大牌的合作者，大家也要提前签谅解书，规定他不在场你也可以唱你那部分，可以独自去接商演赚钱。而反过来，你不出场，他不可以独自在商业演出中唱这首作品。

    诸如此类。

    总之，远不如华语歌坛的处理逻辑那么简单直接。

    正向的去看，这种配合机制，保护了各方的合法权益，甚而促进了整个音乐行业的发展，反向的去看，扯皮的官司一桩又一桩，很多作品到最后变成了你也不能唱、我也不能唱，反正撕破脸了，谁都别想挣这个钱。

    所以之前拿到最初那三首歌之后，张爱嘉和葛福红直接飞到这边来，做的第一件事就是在这边找了专业的版权律师，钱花出去了，提前就把坑给探明白了。

    整张专辑，主创只能有一个，那就是林见鹿。

    署名权一概不给，表演权谁都别想。

    倒是版税，反正只要不影响林见鹿的收入，赵明信的新力哥伦比亚那边爱给多少给多少——所以才只能挑科里斯·马丁斯这么一个落魄的十八线小歌手。

    说说聊聊，很快就重新热络起来。

    干活儿呗，接下来的十二首歌的录音，还有大量的和音和伴唱，是需要这么一个黑人嗓音参与进来的。

    ***

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