第602章 拒绝老谋子 (第2/3页)

。”

    刘一民跟张义谋探讨了一下国际热销电影具有的共通点、商业片和文艺片的区别、能挣钱的文艺片和低利润的文艺片。

    “文艺片和商业片严格意义上来说，并没有十分明显的区别。”

    张义谋说道：“仔细一想还真是，《绿皮书》就是一部文艺片，但并不妨碍它在全世界大卖。”

    “你还年轻，电影风格是在慢慢探索的。就算我告诉你怎么拍能在国外挣外汇，你也不一定愿意去拍。为什么《忠犬八公》《一个人的朝圣》我选择黄祖默导演来拍，是因为他的拍摄风格比较合我的口味。”刘一民切开冰镇好的西瓜递给张义谋。

    张义谋接过西瓜叹了一口气：“刘教授，您可能不知道，我现在压力非常大。我接了一部戏，叫做《红高粱》，这是我第一次真正当导演。西影厂上下反对声很大，是吴厂长力排众议。”

    说完张义谋猛地咬了一口西瓜，涨红着脸说道：“这部电影要是拍不好，我以后再也不当导演！”

    《红高粱》这部电影拍好之后，获得了柏林电影节金熊奖。在获奖的背后还有一次曲折的故事，本来国内想要报陈大导的《孩子王》，可是陈大导一心想要拿戛纳金棕榈奖。

    最后电影部门无奈把《红高粱》报了上去，没想到成了一匹黑马。

    “刘教授，我要是能拍好，您以后的剧本能不能考虑我？”张义谋忽然问道。

    似乎是又觉得自己太过唐突，于是赶紧说道：“考虑一下西影厂也行，其实您不知道，现在西影厂的创作环境非常宽松，导演积极性很高。

    来的时候，吴导特意嘱咐我，《上帝的签证》这本书能不能给西影厂来拍，这是吴导给您的信。”

    张义谋从包里将信递给了刘一民，这家伙也够鸡贼的，先讲明自己想拍，再提吴天明的事儿。

    在看信的时候，朱霖跟张义谋聊了起来，两人讲述话剧导演和电影导演的不同。

    吴天明在信里边表示对刘一民剧本的渴望，另一方面还搬出了陆遥，讲当时跟陆遥合作拍《人生》时，两人对于陆遥作品的推崇。

    刘一民看完之后将信件收了起来：“麻烦你回去跟吴导说一下，这剧本已经有去处了，西影厂的导演不太适合。”

    “有去处了？”张义谋的笑容立即僵在了脸上。

    刘一民说道：“对，以后有机会再合作。”

    “您给哪个电影厂了？”张义谋遗憾地拍着大腿。

    “没有，我准备交给外国导演拍摄。”

    “为什么？这不是咱们中国的故事吗？难道咱们中国的导演拍不好？”张义谋追问道。

    “这倒不是，但是这作品我要的是国际影响力。如果只有咱们自己人看，倒是没什么意思了。不知道你是否明白？”刘一民说道。

    张义谋擦了擦手上的西瓜汁：“这次倒是没能完成吴厂交代的任务。

    这是一部非常好的剧本，真是遗憾遗憾！”

    “外国导演拍摄，可以轻松在全世界进行公映，这是我们没办法比的。越多的观众看到，对于世界华人形象来说越有利。”

    张义谋恍然大悟：“你是想通过电影塑造华人形象？”

    “电影是主要的传播工具，我们要用好电影啊！这不但是对外塑造形象，对于国人来说也是提升自信心和自豪感。”刘一民拍了拍张义谋的肩膀。

    “刘教授，您站的比我高啊，我满脑子想的都是国内。纵使想要在国际上获奖，脑袋也还在国内。”张义谋一时间敬佩不已。

    晚上十一点，刘一民和朱霖走出门外，将张义谋送离了四合院。

    张义谋临走时说道：“刘教授，您今天关于国际电影和国内电影、国际电影奖项的看法对我很有用。希望我的《红高粱》也能获得一个不错的成绩，争取到观众的认可，而不仅仅是评奖委员会的认可。”

    “电影要在现实和艺术中找到平衡，电影当然要反映现实，而各大评奖委员会也钟爱现实类电影，尤其是残酷现实。无论是在国内还是国外，大家都认为电影要具备批判性。

    西方评奖委员会对于中国有一种固有的印象，那就是贫穷和落后、卑劣。当他们在电影里看到贫穷、落后、卑劣的时候才认为是真实，一旦反应正面的便认为是虚构。

    但评奖委员会和观众并不一样，观众并不喜欢看此类作品，因为他们很难看懂，很难在其中有所体会。要想在国际上获得观众的认同，需要抓住与观众的情感连接点。”

    张义谋点头道：“我明白了，刘教授，今晚打扰您跟朱导休息了。以后我要是有疑惑，还请刘教授多多指教。”

    “你住在哪儿？”刘一民才想起来。

    “我就住在前边的招待所，走几步就到。”

    “是吗？你没住在北影？”

    “我跟北影陈导熟悉，但是我来到

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