第一百零五章 《撕不碎的红绸》（5.5k） (第2/3页)

79》等多部作品。

    力求在内容上在宏大的战争场面中闪烁人性的光辉。

    在漂亮国和猴子国矛盾的行为中，许成军在结尾用这样的一段话总结。

    “当一部分民众将身边另一部分人视为水火不容的敌人，而非仅仅是政见不同的对手，甚至从道德上否定对方的合法性时，国家的根基便已松动。”

    在写到战争与未来时，他提到：

    “一次战争的残酷，便是对整个人类未来的警示。因为一次战争的残酷，所揭示的是暴力的机制。这种机制，可能吞噬任何文明，没有人能断言自己永远置身事外。”

    在写到普通人在战争中的局促时，他写到：

    “对一个人的不公，就是对所有人的威胁。因为对一个人的不公，所显示出来的是制度的逻辑。这种逻辑，可以用来对待所有人，无人能保证自己幸免。”

    他用近乎预言式的哲学式留白，隐晦的预言了一些事物的必然崩溃、一些国家的必然崛起以及这场战争的持续。

    他通过猴子士兵的视角、战地记者的评论、鹰毛报纸的异同隐晦暗示了崛起的“必然”藏在“不放弃”里。

    里。

    我们崛起的最根本动力是个体与集体的共生。

    无数普通人的“小目标”（活下去、教好书、建好路）与国家的“大方向”（工业化、国防安全、民族复兴）形成共振。

    通过“普通人的坚守”，展现这种“共生逻辑”。

    兔子崛起的重要保障是制度的自我调整能力。

    不回避问题，能在历史教训中吸取经验。

    许成军的通过对J队问题的反思、对战争意义的追问，暗示这种实践为后来的改革开放与国家发展埋下伏笔。

    兔子崛起的核心支撑是完整工业体系与国f自主能力。

    而中三线建设，正是这一体系的“奠基性场景”。

    通过非线性叙事，将三线建设的“苦”与后来的“用”形成跨时空呼应，暗示“崛起不是凭空而来，而是一代人用血汗夯下的基础”。

    在内在主题上的升华上，许成军也用了大量的复写。

    写战争与和平他写道：

    “钢枪可以保卫家园，却无法守护逝去的灵魂；红绸能够包扎伤口，却难以抚平心中的创伤。但即便如此，我们依然要握紧钢枪，守护那一抹红绸所代表的温暖与希望。”

    写许建军与孩子们对话他写道：

    “战争是残酷的，但人性的光辉却能在黑暗中闪耀。每一个牺牲的战友，都化作了夜空中最亮的星，照亮我们前行的道路。”

    写退役后的许建军与孩子们对话时：

    “军人的使命，是用生命捍卫国家的尊严；而我们的责任，是让后人永远铭记这段历史，珍惜来之不易的和平。”

    对许成军来说什么是和平？

    和平就是保卫我们的家国儿女不受欺凌。

    和平就是辛..旧事不再重演。

    和平就是南京旧事永远是某些国家的达摩利斯之剑。

    和平就是共产主义光辉闪烁在红色大地。

    勿谓言之不预也。

    听起来有点大国叙事？

    不过好在，1979年我们还弱小，许成军的文字就有了些别样的意义。

    是吧？

    那些著名的作品～

    许成军不断的整理着思绪，梳理着已经写好的稿件。

    旁边的许晓梅却看湿了眼眶；“哥，为什么古大强和李小曼没在一起啊？”

    本来还沉浸在视角中的许成军笑了。

    该说不说国师拍的商业片子在这年代还真有用啊！

    这年代哪个女生不会为古大强和李小曼没在一起而遗憾！

    他已经预感到了这部发表后，多少这个年代的小女生会哭花了眼。

    在许成军的里，古大强与李小曼的分离，像《芳华》里刘峰与何小萍的错过一样，从来不是“不爱”。

    而是时代洪流下，个人命运被揉碎在“战争创伤”“阶级隔阂”与“时代转型”的阴影里。

    他们的爱情始于文工团的红绸与军歌，终于退伍证与城市霓虹，那些没说出口的“再等等”，最终都成了“来不及”。

    1980年代的中国，正处在“改革开放”与“计划经济”的转型期，就像《芳华》里文工团解散后，每个人都在寻找新的出路。

    李小曼后来进了电视台，成了《生活之友》栏目的主持人，每天对着镜头说“今天教大家做西红柿炒鸡蛋”，穿的西装套裙是从广州进的新款，手腕上戴着上海牌手表。她成了“城里人”，说话带了点播音腔，再也不是当年那个在猫耳洞外哭鼻子的文工团小丫头。

    古大强呢？他在村口开了个修鞋铺，修鞋机是用退伍费买的，鞋摊上总摆着一只搪瓷缸，缸里插着针线。他还在补鞋垫，只是再也没绣过“平安”二字。一年秋天，他在镇上的供销社看电视，屏幕里突然出现李小曼的脸，她笑着说“接下来为大家播放一首老歌《我们的生活充满阳光》”。

    后来有人从城里来，说李小曼要结婚了，新郎是电视台的导演，家里有两套房子。古大强没说话，只是把那只红绸鞋垫从箱底翻出来，放在修鞋机上，阳光照在褪色的红绸上，金线的痕迹还在，却再也亮不起来。

    他想起 1978年新兵入伍时，李小曼在月台上对他说“我等你回来”，那时的风是暖的，火车的汽笛声是甜的，他以为他们会像红绸与钢枪一样，永远绑在一起。

    可他忘了，时代会变，人也会变。李小曼在城市里找到了新的“芳华”，而他还困在1979年的猫耳洞里，守着那些没说出口的话。

    他们的分离，从来不是谁负了谁，而是许成军书中那句残酷的真相：“一个

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