第十六章 新人奖和招新 (第1/3页)

    她猛地抬头，嗓门比平时高了半度：“许成军！你这稿子是怎么想的？”

    许成军还在回信的绝望中。

    什么和什么啊！

    听见这话，他挑了挑眉，把信封往桌上一放：“先看看我的回信咋样，现在这小姑娘啊”

    李晓琳没接，指着稿纸：“别打岔！黑匣子的设定，三个不同年代的战士，你怎么想到把这俩凑一块儿的？”

    许成军靠在椅子上，给信封封着口：“想让英雄‘活’过来呗。”

    “黄思源、李长存、刘大牛，他们不是课本里的名字，是有血有肉的人。”

    “黑匣子就是个桥，让来自未来的孩子跟他们说说话，你想啊，黄思源知道 2024年中国好，他冲的时候，心里就不是光有使命，还有盼头。”

    李晓琳的在稿纸上摸索着，停在黄思源最后回信那行：“‘替叔叔好好看看那金灿灿的中国’，你这笔呀，怎么就能这么戳人？”

    “不是我戳人，是事实戳人。”

    许成军又剥了颗栗子，“他们流血，不就是为了这个‘金灿灿’？我没写口号，就写孩子眼里的高铁、飞机，写他们没见过的日子。”

    “反倒是比喊‘保家卫国’更实在，是吧？”

    李晓琳猛地拍了下桌子，搪瓷杯里的茶水晃出圈：“就是这个理！现在文坛多少稿子，要么哭伤痕，要么喊口号，没几个能像你这样，用小切口写大时代。”

    她翻到刘大牛那段，指着眼眶红了的地方：“你写他在战壕里种野百合，写他缺了颗门牙笑，我读的时候就想，这哪是兵？就是个想活下去的少年。”

    “可他还是冲了。”

    许成军补充道，“这才是英雄——知道怕，知道死，还是要上。”

    李晓琳点点头，又皱起眉：“那你为什么用‘希望’这个孩子的视角？又是科幻，又是奇幻的，不怕人说你‘不务正业’？”

    “怕什么？”许成军笑了，“1979年了，文学也该有点新东西。”

    “希望眼里的 AI、投影，在现在是科幻，可再过几十年就是日常——我写这些，不是瞎编，是告诉读者：英雄们的牺牲，真的换来了更好的未来。”

    “至于奇幻……黑匣子是假的，但‘想跟英雄说话’的心思是真的。”

    李晓琳沉默了会儿，突然抬头：“你知道这稿子要是发出去，会有什么影响吗？”

    许成军没说话，等着她往下说。

    “第一，那些还在死写伤痕的作者，得慌了。原来文学不只有眼泪，还有光。你啊，这些伤痕文学的作者得多恨你啊！”

    “第二，以后写英雄，高大全不流行了。你把英雄写成会疼、会想家的人，读者就不认那些‘神’了。”

    “第三……”

    李晓琳顿了顿，语气沉了些，“国外会知道，中国文学不只有《红高粱》，还有能写出‘家国情怀’又不生硬的作品。”

    “许成军，你这《希望的信匣子》，用的是巴赫金的复调叙事吧？”

    许成军闻言挑了挑眉：“晓琳姐眼尖，有借鉴的地方吧。”

    “不是我眼尖，是你用得太妙！”

    李晓琳翻到黄思源那段，笔尖戳着纸，“三个战士。黄思源的‘使命’、李长存的‘不甘’、刘大牛的‘懵懂’，再加上希望的‘未来视角’，四条声音拧在一起，没有谁是‘绝对正确’，这不就是复调里的‘多声部对话’？”

    她顿了顿，语气沉了些：“现在文坛多少稿子，要么是‘英雄喊口号’的单声道，要么是‘伤痕哭唧唧’的独角戏，你这样，让英雄也有血肉，让孩子也能跟历史对话？”

    许成军抿了口茶，慢悠悠道：“巴赫金说复调的核心是平等，我没把英雄当神，也没把希望当工具。”

    “黄思源问‘2024年好吗’，不是我替他问，是他本该有这疑问，他不是为了‘牺牲’而牺牲，是为了‘好生活’才牺牲。”

    “对了，黄思源是我要在《清明》上发的人物。”

    李晓琳白了他一眼，翻到最后一页：“那你怎么解释黑匣子的设定？有人会说你学马尔克斯的魔幻现实主义，是‘东施效颦’。”

    “不一样。”

    许成军摇头，“马尔克斯的‘魔幻’是拉美现实的折射，我的黑匣子是‘情感的刚需’。”

    “1979年了，读者不满足于英雄只能活在课本里。”

    “他们想跟英雄说说话，想知道自己的好日子是不是英雄想要的。黑匣子是假的，但也不是假的，一万个读者眼里有一万个哈姆雷特，他未必是具象的事物，让读者自己去想好了。”

    他拿起稿纸，指了指希望画高铁那段：“你看，希望说‘高铁能跑三百公里’，在现在是科幻，是我的想象，但是我想这在未来会是日常。“

    ”我写这个，不是学西方的科幻套路，是想让英雄看见具体的未来，不是空泛的‘胜利’。”

    李晓琳沉默了会儿，突然提起另一个名字：“你把传统英雄叙事的崇高感拆了，写刘大牛怕打仗、李长存想回家，这是在解构‘英雄话语’吧？”

    她其实是想说福柯的话语权力，1979年的中国文学界对福柯的研究不深，误解倒是很

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