第三十二章 《八音盒》 (第3/3页)

现在”。

    对与错，谁来说？

    他想起了前世看过的《南京照相馆》，心思沉了几分。

    他抬头看向窗外，远处的弄堂里亮着零星的灯，说不定哪扇窗后，就有个像陈招娣的姑娘，正帮着父亲收拾旧物，从某个老物件里，翻出被时光藏住的故事。

    许成军握紧笔。

    好故事得跟着时代的脉搏走，就像《红绸》接住了战士们的心事。

    这《八音盒》，也该接住那些“没说出口的前尘”，让 1979年的纸页间，既有家国的壮阔，也有小家的温软。

    在这篇故事里，许成军依然大胆的进行他的“现代化”实验。

    一方面，将叙事背景从乡土拉回了城市。

    另一方面，依然把叙事拉回到读者视角。

    现代化叙事的核心是让读者代入而非旁观。

    传统叙事更像“讲故事给读者听”，而现代化叙事则是“让读者走进故事里”。

    许成军摒弃传统“以女儿陈招娣为唯一主线”的全知视角。

    改用“三主视角+配角插叙”的嵌套结构，让故事从“单一线索”变成“多维度真相拼图”。

    更符合现代读者对复杂人性与多面历史的认知习惯。

    通过多视角让读者理解每个人的困境，用非线性结构保持悬念，用感官细节强化代入感，用留白结局引发思考。

    当然，除此之外他还有一篇写爱情的。

    ——

    这篇稿子，许成军用了三天的时间就把后续的剧情的写完了。

    脑子里有现成的梗概，自然是笔走龙蛇。

    写的不比抄的慢。

    写完之后，一早就去茹大姐那拜会，亲自把稿子递给了《沪上文学》。

    又恰好赶上李晓琳去《沪上文学》编辑部，于是稿子刚撂下，就又被拉到隔壁《收获》。

    不过说起来。

    沪市与京城的文学圈，向来是南北文坛的双璧。

    北边有的，南边也得来一份。

    京城有《人民文学》《十月》扛鼎，沪市便有《收获》《沪上文学》撑场。

    京城依托北大、北师大的学术根基，沪市也凭着复旦、华东师大的文脉传承，在新时期文学浪潮里各领风骚。

    圈内人常说“沪圈胆气足”，一半因巴金先生坐镇，为文学创作松绑。

    另一半是，靠着沪上的编辑部选材大胆，近两年有不少崭露头角的新人。

    尤其是许成军以《红绸》《试衣镜》打破了老派文坛的沉寂，让沪上文学多了股“贴着日子走”的鲜活气。

    1979年秋末，巨鹿路675号《沪上文学》编辑部里，烟卷的余味混着油墨香绕满屋子。

    理论组组长周杰人把一摞手稿推到桌中央，封面用铅笔写着《八音盒》，右下角是许成军的签名。

    这是茹智娟上周从复旦借来的未刊稿，特意让编辑部先“把把关”。

    “你们先读读这段。”

    周杰人指着手稿里“陈招娣拆八音盒”的段落“红旗机械厂的劳资科干事，帮父亲收拾旧物时发现铁皮八音盒，拆开底座竟找出日军通行证——这情节，真敢写，也真感想！”

    主编李子运端着搪瓷杯凑过来，眉头渐渐舒展：“许成军这小子，总能把大时代的事装进小物件里。你看《红绸》用‘木梳’串起战场与故乡，这《八音盒》又用‘铁皮盒子’装着历史秘密。”

    “你是没听说他那投给《希望》的，巴老都做不住了。”

    “可现在文坛不缺‘实在’，缺的是‘会讲故事’！”

    周杰人把烟蒂摁进烟灰缸，语气里带着点恨铁不成钢，“上个月看篇知青稿，作者学马尔克斯的‘魔幻’，写‘村口老槐树流血’，可连‘魔幻现实主义’的根都没摸着，全是照译本抄的皮毛！许成军咋不这么干？”

    他狠狠地拍了下桌子，“这才是学技巧，不是学花架子！”

    李子运笑着点头，随手翻到手稿里“父女对峙”的段落：“你看这段，陈建国坦白‘为救母亲当维持会文书’，没卖惨，没辩解，就说‘怕女儿看不起’。

    许成军太懂人心了。现在不少作家写‘历史问题’，要么把人写成‘完美受害者’，要么写成‘十恶不赦’，可他偏写‘被迫犯错的普通人’，这才是真样子。”

    “可不是嘛！”

    周杰人忽然叹气，敲了敲手稿封面，“这稿子还没发表，茹智娟就催了三回。”

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