347：造梦者 (第2/3页)

将虚拟的影视世界转化为可触摸、可参与、可体验的实体空间。

    其首创的‘沉浸式体验’模式，如‘朱家院落’生活体验、‘金沟河’安全淘金、‘元宝镇’街区角色扮演等，让游客从‘旁观者’变为‘参与者’，极大地提升了游客的参与感和满意度，也显著增加了二次消费和滞留时间……”

    ……

    《经济参考报》则从产业经济角度切入，标题是《“影视杠杆”撬动区域经济，一个新文旅模式的崛起》。

    文章指出：“‘闯关东影视城’现象，标志着中国文旅产业正在从传统的‘门票经济’、‘观光经济’向‘体验经济’、‘IP经济’升级。

    它成功地将文化内容（影视剧）转化为具有强大市场号召力的旅游产品，形成了‘影视播出-观众共鸣-旅游体验-消费延伸-口碑传播-影视再升温’的良性闭环。

    这套以优质影视IP为核心，以沉浸式体验为手段，深度绑定地方文化资源，实现影视、旅游、商业、地产等多业态联动发展的模式，或许将为正处于探索期的中国主题公园和文旅地产行业，提供一条全新的、可借鉴的发展路径。”

    ……

    “主题公园”（Theme Park）这个概念，在中国并非完全陌生。

    早在80年代末90年代初，诸如“锦绣中华”、“世界之窗”等微缩景观型公园就已引入类似概念。

    而1999年，大连金石滩更是提出了建设“发现王国”主题公园的计划（虽然后来历经波折）。

    但媒体和业界普遍认为，此前国内大多项目要么是机械游乐设施的堆砌，缺乏文化内核；要么是静态的景观展示，互动性不足。

    而“闯关东影视城”这种深度绑定一个当下最热门的文化IP，并赋予其高强度、高参与度“沉浸式”体验的模式，无疑刷新了人们对“主题游乐园”的认知。

    ……

    很快，有嗅觉敏锐的媒体记者开始深挖这套模式的幕后推手。

    《中国青年报》的娱乐版和经济版罕见地

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