第一百五十三章 来自巴老的夸奖 (第2/3页)

拿出红笔，逐字逐句在稿纸上批注。

    哪里的对话可以更精炼，哪段的场景描写冗余，如何通过细节凸显人物性格，又该怎麽让日常琐事串联出隐含的主题...

    密密麻麻的批注写下来，字数竟比原着还多。

    批注完，他又在稿纸末尾写了几行字，推荐了几本书：

    川端康成的《伊豆的舞女》，教他如何用细腻笔触写人物情感。

    卡夫卡的《变形记》，让他体会荒诞叙事下的深刻。

    海明威的《老人与海》和《永别了，武器》，则是想让他学习「冰山理论」的简洁与力量。

    写到一半，他原本想加上卡夫卡的《审判》，可转念一想，不确定国内有没有翻译版本，又默默划掉了。

    搁下笔，他又担心起来。

    就算推荐了书，海盐那样的小县城，未必有这些外国文学着作。

    「索性好人做到底。」伍六一嘀咕着，起身找出摩托钥匙，往附近的新华书店赶。

    骑着摩托穿行在胡同里，伍六一忍不住自嘲地笑了。

    王硕是他帮忙催熟的，余桦看来也是。

    未来，自己会不会获得个「文坛宋江」的称号？

    转眼到了十一月，《人民文学》最新一期杂志如期上架。

    作为国内严肃文学领域的绝对「顶流」，这本杂志长期保持着百万册的销量。

    每一期的首篇作品更是文坛关注的焦点。

    能登上这个位置的，要麽是成名已久的大家之作，要麽是极具突破性的新锐作品。

    而这一期，占据首篇位置的，正是伍六一的《叫魂》。

    杂志刚面市，就引发了连锁反应。

    先是书店里，不少老读者拿起杂志，看到「叫魂」这个略显另类的标题，都忍不住多翻了两页。

    再是文学圈，编辑、作家们收到样刊後，几乎都第一时间聚焦到这篇十万字的纪实作品上。

    不同於常见的、散文，《叫魂》以清代妖术恐慌为背景，既有历史的厚重，又有文学的细腻，这种「历史纪实+故事化叙事」的类型，在《人民文学》上并不多见。

    没几天，《叫魂》的影响力就彻底发酵开来。

    文坛内部，不管是作协的老前辈，还是新锐作家，都在讨论这篇作品。

    有人惊叹於伍六一对清代历史细节的考据，称其「把枯燥的史料写成了活的故事」。

    也有人赞赏他的叙事手法，觉得「多线交织却不混乱，小人物的命运比大历史更打动人」。

    甚至还有人专门写了短评，刊登在地方文学报刊上，分析《叫魂》的思想性与文学性。

    更让大家议论的，是杂志开篇的编者按。

    王蒙站在现代派的角度，发了私货：「《叫魂》绝非一部简单的历史故事，伍六一同志以其卓绝的实践，为我们呈现了一部现代派先锋之作。

    其先锋性，首先体现在叙事结构的革命上，作品摒弃了传统史传文学的线性叙事与全知视角，转而采用多声部、碎片化的叙事迷宫。

    这些平行的线索被并置、交织，彼此映照又相互拆解，共同构建了一个没有单一中心、也无法被简单概括的历史空间。

    这不仅是技巧，更是一种深刻的现代历史观！」

    然而，传统派阵营则感到了前所未有的压力与愤慨。

    他们无法接受一部广受好评、看似「历史正剧」的作品被如此彻底地收编进「现代派」的谱系。

    

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