第266章 对小说脑洞的思考 (第3/3页)

性。

    若是一味堆砌灵异异象吓唬读者，便白白浪费这份题材。

    另外发行量居高不下的，还有遵循“家庭天使”范式的家庭言情小说。

    女主角温顺虔诚，将美满婚姻与家庭视作人生终极归宿，一切磨难依靠隐忍善良化解，最终等来体面绅士的求婚，迎合着社会对女性的主流期待。

    这类故事安抚过无数孤独的女性。

    伊迪斯从不反对书写真挚的爱情与家庭生活，但女性文学不该只提供这唯一一种人生范本。

    还有刚刚崭露头角的萌芽期新女性小说，是当下争议最大的一类创作。

    作品质疑婚姻的枷锁，书写女性追逐知识、事业，拒绝将家庭当做人生唯一归宿，探讨教育权、女性经济独立。

    保守报刊对其口诛笔伐，斥责这类文字动摇社会秩序。

    其实它提出的追问无比珍贵，它迫使社会正视那些被刻意忽略的结构性不公，追问女性作为独立个体的价值与权利。

    可部分作品滑向另一种极端，比如将全部男性角色塑造成卑劣之徒，人物沦为宣讲观点的木偶。

    人从来不是非黑即白的符号，无论男女。

    最后是尚在雏形的早期侦探与犯罪小说。

    这时市面上罪案故事大多着力渲染罪犯的恶行与行凶的血腥，严谨逻辑推理尚属少见，读者着迷于伦敦地下世界的阴谋与杀戮。

    罪案故事天生就吸引大众目光，可太多篇目沉迷描摹血腥暴行。

    而故事的重心不必放在行凶的可怖，而在于细致的观察、严密的逻辑，挖掘被刻意掩埋的真相。

    罪案书写同样可以照见社会，看见贫穷、不公如何催生罪恶，而不是一味满足大众猎奇之心。

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